Использование олицетворения в текстах песен рок музыки

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………….3

ГЛАВА 1. Сущность понятия “Олицетворение” и его

характеристика......................................................................................................8

§1. Метафора как непременный атрибут художественной речи……………....8

§2. Олицетворение как вид метафоры…………………………………..……...10

§3. Синкретический троп «метафора - олицетворение»………………………13

§4.«Лингвистическая типология олицетворений»…………………………….14

ГЛАВА 2. Использование олицетворения в текстах песен

рок музыки ……………………………………………………………………...16

§1. Олицетворение в текстах песен System of a down…………………………16

§2.Олицетворение в текстах песен Fear Factory……………………………….19

§ 3.Олицетворение в текстах песен Metallica……………………………….....22

§ 4.Олицетворение в текстах песен Soulfly…………………………………….25

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………… ..29

ЛИТЕРАТУРА………………………………………………………………….30

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

        Реферируемое диссертационное исследование  посвящено комплексному семантико-грамматическому  описанию художественного приема «олицетворение».  Проблема “лингвистика олицетворения” относится к числу важнейших проблем лингвопоэтики.

          Изучение поэтического языка в целом и идиолектов¹ отдельных авторов является актуальной проблемой современной лингвистической поэтики. Для решения этой задачи необходимы многоаспектные исследования. В области лексики и синтаксиса стихотворной речи, интерес к которым значительно возрос за последние годы (см. работы К.°Штайн,° Л.В.°Соколовой,° Н.В.°Кулибиной, С.Ю.°Преображенского И.М.°Крапивной, °А.В.°Беловой,° С.С.°Завадского, М.М.°Игнатьевой, °И.В.°Быдиной и др.).

          Исследованием лингвистической  природы эстетического знака  в художественном тексте занимались  видные русские ученые (А.А.°Потебня, Ф.И.°Буслаев, В.В.°Виноградов, Г.О.°Винокур, Л.А.°Новиков, Л.В.°Щерба и др.).  В последние десятилетия в рамках общей теории преобразования языка в художественной речи активно разрабатывается и уточняется лингвистическая теория тропов и фигур (Н.Д.°Арутюнова, В.П.°Григорьев, °Ю.М.°Лотман, °Е.А.°Некрасова, Е.Т.°Черкасова, А.В.°Федоров, и др.).

          Особый исследовательский интерес  представляют тропы.  Олицетворение  – один из таких приемов.  Многие русские ученые избирали  прием  олицетворения объектом  своего исследования (А.А.°Потебня, Е.А.°Бахмутова, А.П.°Квятковский, И.Б.°Роднянская, О.С.°Ахманова, Е.А.°Некрасова, Л.И.°Тимофеев, О.А.°Черепанова, С.А.°Тейлор, А.Ф.°Лосев, С.А.°Токарев, А.И.°Гудавичюс, Д.Э.°Розенталь, В.П.°Ковалев, Н.Н.°Ничик, Т.С.°Юманова, Н.О.°Гучинская, Я.И.°Гин, Ю.А.°Бельчиков, М.А.°Теленкова, Н.С.°Автономова, В.П.°Филатов, И.А.°Ильин, В.К.°Харченко, М.°Бубер и др.).

          Являясь широко распространенным  и достаточно узнаваемым в  художественном тексте способом  эстетического словопреобразования,  олицетворение часто трактуется не как самостоятельный троп, а как один из видов метафоризации (Е.А.°Бахмутова, В.П.°Ковалев, Е.А.°Тихомирова и др.) или как форма аллегорического иносказания (Ю.А.°Бельчиков, Н.О.°Гучинская, М.М.°Ланглобек).

          Разные подходы к определению статуса олицетворения объясняются сложным философским и психолингвистическим характером самого понятия олицетворения, возможностью “рассматривать олицетворение на двух уровнях” (А.А.°Потебня): олицетворение в мифологии и олицетворение как художественный прием.

          Изучение олицетворения в мифологии  на протяжении двух столетий  успешно осуществляется философами, историками, фольклористами, литературоведами (А.Н.°Афанасьев, А.Ф.°Лосев, С.А.°Токарев, О.М.°Фрейденберг, С.П.°Шевырев и др.), в то время как проблема олицетворения как художественного приема в филологических исследованиях, и в частности в работах по лингвопоэтике, стала разрабатываться только в последние годы (В.Е.°Агаркова, Я.И.°Гин, Е.А.°Некрасова, Н.Н.°Ничик и др.).

          Творчество коллективов Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory считается одним из самых сложных явлений в рок музыке конца XX века. Их произведения характеризует глубина интеллектуальных мыслей, выраженная сложными семантико-синтаксическими структурами, сочетающиеся с продуманными инструментальными партитурами. 

          Изучение средства приема олицетворения в творчестве групп Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory позволяет не только лучше разобраться в их творчестве, но и почувствовать их внутренний мир, ближе познакомиться с интеллектуальной и эмоциональной сторонами их личностей.

         Актуальность настоящего исследования обусловлена повышением научного интереса к языку поэзии в настоящее время; изучением поэтического языка в целом и идиолектов отдельных авторов в современной лингвистической поэтике, необходимостью лингвистического исследования и интерпретации олицетворения в общей системе поэтических тропов.

          Актуальность лингвистического и семантического описания олицетворения объясняет стремление к углубленному исследованию индивидуальных специфических средств выражения языковой личности поэта.

Задачами данной работы являются:

          –°выделение средства художественного приема олицетворения;

          –°анализ семантики олицетворяющих признаков;

          –°определить специфику олицетворений в поэтических текстах песен групп System of a down, Metallica, Soulfly, Fear Factory, а также какой смысловой нагрузкой наделяет художественный прием олицетворение текст той или иной песни.

          Предмет анализа составляют средства олицетворения в идиостиле групп Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory, анализ средств олицетворения служит более глубокому пониманию когнитивной функции языка, пониманию поэтического мышления поэта.

          Объектом предлагаемого исследования являются тексты песен групп Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory - как наиболее ярких представителей современной рок музыки.         

           Целью исследования является выявление особенностей употребления средств языка в поэтической речи.  Поэтическая речь является вторичной системой коммуникации.  Для наиболее полного и адекватного понимания песен групп Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory следует выявить и описать специфику употребления языковых средств в текстах их песен.       

          Методы исследования.  В основе исследования лежат традиционные методы лингво-стилистического анализа: метод непосредственного наблюдения; метод выборки; комплексный анализ выделенных языковых единиц (грамматический, лексикий, функционально-стилистический и др.);  статистическая обработка данных.

          Материалом для исследования служат тексты песен Metallica: Wherever I May Roam [альбом: The Black Album Год: 1991], Fade To Black, [Альбом: Ride The Lightning; Год: 1984], The Unforgiven III [Альбом: Death Magnetic; Год: 2008], тексты песен Soulfly: Bumbklatt; [Альбом: Soulfly; Год: 1998], Enterfaith [Альбом: III; Год: 2002], Tree of Pain [Альбом: III; Год: 2002],

One nation [Альбом: III; Год: 2002], тексты песен System Of A Down: Soldier Side [Альбом: Hypnotize; Год: 2005], Inner vision [Альбом Steal This Album; Год 2002], Boom [Альбом Steal This Album; Год 2002], Science [Альбом: Toxicity; Год: 2001], тексты песен Fear Factory: Self Bias Resistor [Альбом: Demanufacture; Год: 1995] Zero Signal [Альбом: Demanufacture; Год: 1995] Flashpoint [Альбом: Demanufacture; Год: 1995] No one [Альбом: Digimortal; Год: 2001].

          Научная новизна исследования заключается в описании специфики употребления средств олицетворения в текстах песен групп Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory.  Так, выявлены грамматические и семантические характеристики средств приема олицетворения; определены  особенности семантической сочетаемости слов, выявлено место приема олицетворения в системе других тропов, в том числе и смежных, а также случаи сочетаемости стилистических приемов; описаны лексико-семантические группы слов, обозначающих денотаты олицетворения.        

          Теоретическая значимость работы определяется тем, что комплексный подход (грамматический, лексико-семантический) к лингвистическому и семантическому описанию средств поэтического олицетворения позволяет выявить особенности поэтической речи на материале текстов песен групп Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory.  Анализ средств олицетворения позволяет выявить специфику идеостиля коллективов. 

          Семантический анализ средств художественного приема олицетворения позволяет раскрыть его внутреннюю сущность, содержание олицетворения, смысл тропа и отграничить олицетворение от перекрещивающихся с ним приемов (метафоры, метонимии, аллегории, эпитет), а грамматический анализ показывает конкретные способы языковой реализации средств олицетворения в произведениях.  Семантическое описание тематических групп денотатов олицетворения служит выявлению своеобразных черт идиостиля групп Metallica, Soulfly, System Of A Down, Fear Factory.  

   Практическая ценность исследования заключается в том, что  материалы исследования и выводы могут быть использованы в практике преподавания: при проведении занятий по лингвистическому анализу художественного текста, при чтении вузовских курсов, в том числе для иностранных студентов-филологов по лексике и синтаксису русского языка, при проведении спецкурсов и спецсеминаров по стилистике художественной речи. 

          Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка.

 

 

ГЛАВА 1. СУЩНОСТЬ ПОНЯТИЯ “ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ” И ЕГО ХАРАКТЕРИСТИКА

§1. МЕТАФОРА КАК НЕПРЕМЕННЫЙ АТРИБУТ  ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ

Всеобщий и  частотный характер метафоры с древних  времён привлекал к ней внимание наблюдателей и исследователей человеческой речи. Метафорические конструкции как  особые формы выражения смыслов  использовались на самых ранних этапах развития философской мысли. При изучении метафоры исследователи неоднократно обращали внимание на две ее основные функции: с одной стороны, она служит средством обозначения того, чему нет названия, с другой – средством познания [Аристотель, 2007].

Метафора, широко признанная ранее в качестве художественного  приема, в настоящее время приобретает  научную легитимность и начинает рассматриваться как когерентно достоверная мыслительная структура. Если в прошлом метафора считалась  сопоставлением двух застывших семантических форм, то теперь она представляется как результат взаимодействия значений и включается в динамично развивающуюся систему языка.

Функции метафоры выходят далеко за пределы языкового  оформления новых фактов. В метафоре находит выражение особая форма их осмысления, в основе которой лежит подчинение принципу фиктивности, позволяющему признать разнородность образа и значения.

В последнее  время центр тяжести в изучении метафоры переместился из собственно филологии в те сферы, которые обращены к мышлению, познанию и сознанию. Когнитивный подход позволяет осмыслить метафору как средство познания окружающего мира. Метафоризация здесь основана на взаимодействии двух структур знаний – когнитивной структуры «источника» и когнитивной структуры «цели». Структура значения слова играет важную роль в формировании метафорического значения [Лакофф, Джонсон, 1990].

Структура лексического значения формируется логическими  связями, иррадиируемыми его интенсиональным  ядром и захватывающими в периферию его содержания импликациональные признаки. При метафорическом переосмыслении слов в перестройку семантики слова вовлекаются как те, так и другие признаки. Знание структур значений «источника» и «цели» делает возможным их взаимодействие в рамках метафоры [Никитин, 1983].

В русле семантической  тенденции феномен метафоризации  наделяется самостоятельным значением: метафора – не только выразительное  средство, но и способ смыслообразования. Современная лингвистика рассматривает  метафору в кругу явлений намеренного нарушения закономерностей смыслового соединения слов [Фреге, 2000; Рассел, 1997; Ричардс, 1990]. Причины этого нарушения главным образом связываются с лабильностью языковых структур. Уходит в прошлое характеристика метафоры как сравнения, сопоставления двух застывших семантических форм. Метафора представляется как результат взаимодействия значений. Если метафорическое употребление становится у слова постоянным, возникает новое значение [Савицкий, Кулаева, 2004].

При классификации  метафор в рамках грамматико-синтаксического подхода важную роль играют синтаксические отношения, действующие в словосочетаниях и предложениях, содержащих метафору. Синтаксическая метафора объясняется как результат сочетания и скрытого сравнения компонентов синтаксической структуры [Кострова, 2004].

В лингвостилистике метафора традиционно рассматривается  как одно из главнейших средств достижения образности, выразительности, эмоциональности  в художественном произведении [Гальперин, 1981; Телия, 1988; Арнольд, 2002].

Согласно концепции метафоры как стилистического тропа, выделяются индивидуально-авторские метафоры, созданные художниками слова для конкретной речевой ситуации, узуальные метафоры, вошедшие в языковой узус, продолженные метафоры и полуметафоры [Гальперин, 1981].

Нами принято следующее рабочее определение метафоры как стилистического приема. Метафора – это троп, который представляет собой вторичную номинацию, основанную на сходстве, общности (реальной или мнимой) объекта номинации с тем объектом, название которого переносится на объект номинации. Метафора – непременный атрибут художественной речи, где она участвует в создании образов, отражающих индивидуально-авторское видение мира.

 

§2. ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ КАК ВИД МЕТАФОРЫ

Проблема “лингвистика олицетворения” относится к числу важнейших проблем лингвопоэтики.

          Изучение поэтического языка в целом и идиолектов отдельных авторов является актуальной проблемой современной лингвистической поэтики. Для решения этой задачи необходимы многоаспектные исследования в области лексики и синтаксиса стихотворной речи, интерес к которым значительно возрос за последние годы