Использование олицетворения в текстах песен рок музыки

 

Indeed I plant seeds for the path I walk and my voice helps them grow like water when I talk. –Так я посадил семена, чтобы продолжить путь по которому я иду и когда я разговариваю мой голос помогает им расти как вода. [Песня: Tree of Pain; Альбом: III; Год: 2002]

Песня Tree of Pain посвящается погибшему сыну Макса Кавалеры, автора песни. В этой песне он передаёт ту боль, то горе которое он испытал при потере сына.

Семена –  это непосредственно сын Макса. Голос, помогающий им расти, как вода – это сам Макс. Данная строчка передаёт глубокую родственную связь отца и сына. Отец растит сына, воспитывает его, помогает ему и в итоге получается полноценный человек. Однако в песне Tree of pain смерть сына породила лишь боль и страдания отца, и “семена”, посаженные ради продолжения “пути”, выросли не “деревом счастья”, а “деревом боли”, связанной с потерей самого дорогого – сына.

 

We won't build the weapons of war which looms over your heads – Мы не станем производить оружие для войны, которая нависает над нашими головами.

[Песня: One Nation; Альбом: III; Год: 2002] 

В песне One Nation подвергается критике такой элемент, как расизм и межрасовая война. Война – это самое ужасное, что происходит с людьми.

Однако война  из-за принадлежности той или иной расе ещё ужасней. Люди уничтожают себе подобных из-за того, что те обладают другим цветом кожи или имеют более узкие глаза. Однако физиологически люди все одинаковые и подобное истребление является аморальным и во всех отношениях противоречит утверждению, что все люди равны. Данная строчка является призывом к прекращению войн между людьми, принадлежащими к различным расам и к отказу от производства оружия без которого война, в широком понимании этого слова, не может существовать.

 

We'll not feed the war machine that leads our youth to death – Мы не станем питать военную машину, которая ведет нашу молодёжь на смерть

[Песня: One Nation; Альбом: III; Год: 2002] 

Военная машина – это система, действующая в  целях уничтожения противника с  целью захвата его ресурсов, территории и т.д. Основной ресурс для работы этого механизма – это живая сила, то есть люди, вступившие в вооружённые силы. Основная масса этих людей – это молодые люди, проходящие службу по призыву, возраст которых 18-20 лет. Они только начинают жить и у них ещё многое впереди. Однако, поскольку они являются частью “системы” то их жизнь может оборваться, едва начавшись, поскольку при начале боевых действий они попадают в так называемые “горячие точки”, где никто не застрахован. В песне One nation военная машина представляет собой то самое, что своим существованием обрывает едва начавшиеся жизни людей.

Опираясь на проведённый анализ текстов песен  группы Soulfly, можно сделать вывод, что данный коллектив, чья лирика является чистейшей критикой серьёзнейших проблем, присущих современному миру, с помощью стилистического приёма олицетворение придал своим композициям живость, тем самым подчеркнув способность олицетворения наделять жизнью всё, что является олицетворяемым.

      Исходя из анализа произведений групп System of a down, Fear Factory, Metallica, Soulfly, можно сделать вывод, что именно использование олицетворения открывает возможность наиболее точно и полноценно указать на существование проблем, на их актуальность и на необходимость принятия мер по их ликвидации. С помощью олицетворения коллективам замечательным образом удалось представить весь современный мир, как единый живой организм, сражающийся сам с собой, показать обреченность современного общества на движение к неизбежному упадку, и призвать людей открыть глаза и взглянуть на прекрасный живой мир, который находится вокруг каждого из нас.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключении мы проведём анализ всей проведённой нами работы. В первой главе было установлено  абсолютно точное, многоаспектное определение понятия “Олицетворение, как стилистический приём”. Было установлено каким образом строится олицетворение, в чём заключается олицетворение, а также какие типы олицетворений существуют. Также мы выяснили смысловое значение приёма олицетворение, выражение каких новых сегментов придаётся высказыванию при использовании данного приёма.

Во второй главе  были рассмотрены конкретные примеры  использования стилистического  приёма олицетворения. Были проанализированы произведения таких коллективов как System of a down, Fear Factory, Metallica и Soulfly. Выбор именно этих ансамблей был обусловлен схожестью произведений по жанру, а также абсолютным различием их в стиле и направлении. Таким образом, мы получили возможность, не отклоняясь от тематики нашего исследования, исследовать четыре различных поля такого музыкального жанра как рок музыка. Выбор также объясняется социально-критической направленностью лирики произведений, а также тем, что авторам текстов песен удалось глубочайшим образом проникнуться проблемами современного общества, как бы олицетворив весь мир собой и почувствовав его несовершенности как свои собственные. Связь рок музыки со стилистическим приёмом олицетворение очевидна. Она заключается в том, что оба этих понятия напрямую связано с самым прекрасным, что

когда-либо существовало на планете Земля – с жизнью. Олицетворение таит в себе способность  наделять жизнью неживые объекты, рок  музыка является живой музыкой, тексты песен обычно повествуют о жизни во всех её аспектах: будь то эмоции и чувства или обыденные жизненные ситуации. Исходя из этого, можно сделать вывод, что при сочетании текста, в котором преобладает использование стилистического приёма олицетворение, с гармоничной инструментальной партией получается качественная, приятная на слух, живая рок музыка.

 

ЛИТЕРАТУРА

1. Большакова, Л.С. Креолизованный текст как лингвовизуальный феномен / Л.С. Большакова // Язык. Текст. Личность. Сборник статей по материалам Всероссийской научно-практической конференции. – Смоленск: Изд-во          ВА ВПВО ВС РФ, 2006. – С. 132–135. – 0,25 печ.л.

2. Большакова, Л.С. Использование поликодовых текстов для развития социокультурной компетенции учащихся / Л.С. Большакова // Проблемы обучения иностранному языку в военном вузе: ХХΙ век – поиски и решения. Сборник статей по материалам VΙ Окружной научно-практической конференции преподавателей иностранных языков военных вузов ПУрВО. – Сызрань: Изд-во РИО СВВАУЛ, 2006. – С. 46–51. – 0,35 печ.л.

3. Большакова, Л.С. Обучение анализу различных стилистических типов метафоры (на материале скриптов англоязычных музыкальных видеоклипов) / Л.С. Большакова // Проблемы развития личности курсанта: обучение и диагностика: материалы Всероссийской научно-практической конференции. – Краснодар: КВВАУЛ, 2007. – С. 26–29. – 0,25 печ.л.

4. Большакова, Л.С. Скрипт англоязычного музыкального видеоклипа как художественный текст / Л.С. Большакова // Высшее гуманитарное образование XXΙ века: проблемы и перспективы: материалы второй международной научно-практической конференции. – Самара: Издательство СГПУ, 2007. – С. 33–39. – 0,4 печ.л.

5. Большакова, Л.С. Когнитивный механизм создания визуальной метафоры (на материале англоязычных музыкальных видеоклипов) / Л.С. Большакова // Современные проблемы науки и образования. М: ИД «Академия Естествознания», 2008. – С. 119–125 – 0,5 печ.л.

6.°Ким Хе Ран. Типология олицетворений и специфика семантической сочетаемости // Вестник РУДН: «Лингвистика». – 2008. – № 4. – С.127–134.

 

7.°Ким Хе Ран. Использование приёма олицетворения в поэтическом языке  // Русский язык за рубежом. – 2008. – №3. – С.88-92.

8.°Ким Хе Ран. Прием олицетворения как объект лингвистического исследования // Вестник МАПРЯЛ. –2007. – № 55. – С.45–49.

9.°Ким Хе Ран. Лингвометодическое описание художественного приема олицетворения// Актуальные проблемы теории и практики обучения иностранных учащихся в российских вузах: Материалы Международной научно-практической конференции, 10–12 октября 2007 года. – Тула: ТГПУ им. Л.Н.°Толстого, 2007. – С. 265–271.

10. Юрикова Н.И.  Мифологические, философские и психологические  аспекты изучения приёма персонификации // Вестник Оренбургского  гос. ун-та. – 2003. - № 7. – С. 20-24.    

11. Юрикова Н.И.  О концептуальной персонификации // Вестник МГУ.  ер. 9. Филология.  – 2008. - № 2. – С. 143-151.    

11. Юрикова Н.И.  К вопросу о средствах выражения  персонификации е) //  Преподаватель. XXI век. – 2008. - № 2. – С. 70-75.  1. – С. 64-66.                        

12. Юрикова Н.И.  О типах персонификации // Человек  и общество: Материалы международной. научно-практической конференции Часть 3. – Оренбург, 2001. – С. 64-66.

13. John Petrucci “The Legends Of Rock”. - Glasgow, 2006.

14. Russell Coleridge “Bass Guitar: From Beginner to Pro in Four Weeks”.-N.Y., 2007.

15. Alex Webster “Music In Our Life”.-Miami, 2002.

¹В.В. Виноградов идиолектом называет совокупность языковых форм “индивидуального говорения”. С точки зрения О.И.Северской и С.Ю.Преображенского, идиолект представляет собой одно из возможных состояний системы поэтического языка, складывающееся в результате усвоения ее структуры [Т.И. Анатольева, 2004, с.17]. Здесь мы используем термин “идиолект” в понимании Северской и Преображенского.