Творчество Друниной

А. Мошковский  также высоко оценил цикл стихов Ю. Друниной, напечатанный в журнале «Знамя» в 1945 г. назвав его важным событием в литературе того времени «ярким явлением не только в нашей молодой фронтовой поэзии, но и военной поэзии вообще».¹⁶ Автор книги дает ей почетное звание «верной дочери своей эпохи» за то, что «потрясения, память военных лет навсегда вошли в ее кровь и плоть, и через десятки лет после войны они как бы жили своей самостоятельной жизнью»¹⁷. Стихи из этого цикла знали и помнили наизусть. С такой оценкой творчества Ю. Друниной согласна и Марина Вирта, которая пишет в своей статье «Научилась верности в бою…»: «Мы как бы вдохнули эти стихи, приняли беззаговорочно: ошеломляющая их искренность исключала всякое ”не”«.¹⁸ Стихи Ю. Друниной честны, точны, скромны и это дает полное право А. Мошковскому говорить, что эти качества поэзии Друниной «делают ее поэзией правдивой, достоверной, волнующей и, не побоимся оценки, - делают ее поэзию неопровержимым художественным документом эпохи Великой Отечественной войны».¹⁹

В марте 1947 года прошло первое Всесоюзное совещание молодых писателей  – слет фронтовиков, где Друнина  получила рекомендацию для вступления в Союз писателей СССР. В этом же году ее новая книга предложена в издательство «Советский писатель». Вскоре после совещания молодых писателей Юля была принята в Союз писателей СССР.  

В 1948 году выходит ее первый сборник  стихов «В солдатской шинели». Первая книга была хорошо принята критиками, она вошла в ряд сборников военных стихов и заняла свою нишу. Юлия Друнина окончательно и бесповоротно зачислена в ряды поэтов-фронтовиков.

Константин Ваншенкин в предисловии  к первому тому избранных произведений Ю. Друниной²⁰ подмечает, что, несмотря на то, что «книжечка» хоть и малотиражная, но «запомнилась, и крепко» потому, что в ней «запечатлено время, встает судьба человека».²¹

Автор выделяет ряд стихотворений  поэтессы, например, «Качается рожь несжатая», «Зинка», называя их «визитной карточкой» Друниной. Ваншенкин считает, что лирика Друниной отличается от других поэтов фронтового поколения тем, что в центре ее внимания не просто солдат, не просто человек на войне, а «особая судьба» - медицинские сестры, санитарные инструкторы и дружинницы, недавние школьницы, спасающие раненных под свист пуль и автоматные очереди: «Вот о них, об их жизни и смерти на войне, об их судьбе после войны, а, проще говоря, о себе – лирические стихи Юлии Друниной».²²

Ваншенкин замечает, что тематика поэзии Друниной не ограничивается войной. Она пишет и о любви, и о природе, и о новом поколении. Однако все эти темы раскрываются поэтессой через призму пережитого, через эхо войны, поэтому ее «мирные стихи» все равно немного озарены «огнем прифронтового пожара».²³

В.Д. Федоров, считает заслугой Друниной создание нового образа. В своей  книге «Наше время такое» он пишет: «Первая книжка не отмечена высоким поэтическим мастерством, но в ней есть неоспоримое достоинство подлинного и искреннего поэтического документа…появилась живая фигура девушки-фронтовика, у которой сложный духовный мир, свой голос, не очень громкий, но очень правдивый»²⁴.

Особо Федоров отмечает сочетание  выразительности, лиричности, сердечности, внутреннего благородства, присущих содержательной стороне ее стихотворений, с одной стороны и простоты и даже некоего аскетизма поэтических форм и слововыражения – с другой: «Каждое стихотворение – душевная разрядка…Сильные страсти всегда требуют простых выражений, но от этого их сила нисколько не теряется. Отсюда предельная сжатость и точность слова в наиболее удавшихся стихах», поэтому «язык лучших стихов…предельно прост, внешне почти прозаичен, зато исполнен внутренней поэтичности».²⁵

Федоров дает высокую  оценку сборнику стихов Ю. Друниной «В солдатской шинели»: «Такие стихи диктуются жизнью, в них содержится оригинальная и верная идея, они украшены душевной красотой поэта»²⁶.

В 1955 году выходит сборник ее стихов «Разговор с сердцем», где она обращается к «романтике будничных дней» мирной жизни. В книге молодость провозглашается большим чудом, особенно для  уцелевших на войне. Ю. Друнина и рассказывает об этом чуде, о любви, верности, дружбе, красоте и цельности больших человеческих чувств.

   В 1958 году Юлия  Владимировна Друнина становится членом редколлегии журнала «Знамя». В этом же году выходит ее новый сборник стихов «Ветер с фронта».

Как и в первых двух сборниках, она продолжает темы любви, счастья, верности. В этом, как и в последующих сборника, Друнина сравнивает нравственные критерии военных и послевоенных лет. Вот как пишет об этом Марк Соболь: «Духовная высота, солдатская дружба, взаимовыручка, мужество – все это для Юлии Друниной не просто однажды пережитое и обретенное, но и точка отсчета. Позволю себе сказать, что планка поднята весьма – в нравственном смысле – требовательно. Именно по этому уровню проверится все: собственные поступки и поведение друзей, свая и чужая любовь…Даже когда ей очень грустно, когда круто дает себя знать усталость, груз нелегких прожитый лет, - все равно поэт неустанно проверит себя: не сдамся ли, не поступился ли чем-то главным»²⁷. Это характерно и для сборников «Современник» (1960), «Тревога» (1963), «Ты – рядом» (1964), «Мой друг» (1965)  и для последующих.

В 1966 году выходит очередной  сборник Друниной «Страна Юность», который получил положительные отзывы. Н. Новикова в своей рецензии на этот сборник называет Друнину «способной языком поэзии рассказывать о том, что видит вокруг себя, что чувствует, что думает».²⁸ Высокую оценку заслуживает, по мнению Новиковой «душевный контакт с читателем», который достигается простотой и ясностью манеры изложения: «Рифма ее проста, манера письма свободна и непринужденна», «кажется, что сидит поэтесса с вами рядом и то задумчиво и грустно, то озорно и весело рассказывает о том, что знает, видит, думает»²⁹.

Критик считает, что  основными темами этого сборника традиционно для поэтессы являются фронтовая юность, память о погибших на войне, Родина, преданность и верность ей. Однако Новикова новый поворот  мыслей Друниной: «она все чаще начинает обращаться к самым злободневным темам жизни, с пристальным вниманием вглядываться в историю своей страны и находит немало нового и интересного в решении исторических тем»³⁰.

Некоторые критики считают, что тема войны слишком долго  держится в творчестве поэта. Так В.Д. Федоров дает такую оценку сборнику стихов «В двух измерениях», вышедшему в 1970 году: «на мой взгляд, несмотря на многие удачные стихи, в мирной жизни ей так и не удалось открыть своей коренной, сквозной мирной темы. Такой главной развивающей темой осталась минувшая фронтовая жизнь. И удачи чаще всего приходили тогда, когда поздние лирические мотивы соединялись с ней».³¹ 

Следующие сборники стихов «Не бывать любви несчастливой…», «Светлокосый солдат» и «Я родом не из детства …» вышли в 1973 году. Первый сборник отличается от двух других тем, что «так называемая любовная, пейзажная, даже камерная лирика открывает новую стихотворную книгу Ю. Друниной «Не бывать любви несчастливой …» Все остальное как бы отодвинуто на второй план»³², а два последующих вновь возвращают в юность поэта.

В 1975 году выходит сборник  стихов «Окопная звезда». В этой книге из трех разделов только первый – «Пароль» – обращен к военному прошлому. И все-таки книга названа «Окопная  звезда». А. Михайлов в своей статье так интерпретирует название сборника: «Свет окопной звезды озаряет жизнь Юлии Друниной, он проникает в ее стихи, ее книги. Окопная звезда – символ высокой нравственности и беззаветного служения родине»³³.

Что касается любовной лирики в сборнике Ю. Друниной «Окопная звезда», то А. Михайлов не отрицает ее наличия: «...у нее есть лирические признания, отражающие переходные состояния и наполненные иным душевным опытом размышления о вечной тайне этого неподвластного рассудку чувства»³⁴. Однако критик считает, что эти стихотворения не являются доминирующими, а лишь дополняют творчество поэтессы: «…те стихи выделяются своею н7евсеобщностью, они резко высвечивают единичность судьбы лирической героини»³⁵.

Критик считает, что  Ю. Друнина истинный представитель  поэтов фронтового поколения, и, несмотря на все ее попытки уйти в сторону, вся ее поэзия неразрывно связана с военной тематикой: «И что бы она ни написала, какие бы ни тематические горизонты не открылись в ее лирике, нравственные, психологические и биографические предпосылки уходят в прошлое, в военный фронтовой опыт»³⁶. Однако Михайлов в этом видит и положительную сторону. Он считает, что подобная оглядка на фронтовое прошлое усиливает напряжение, «обостряет мысль, придает ей публицистическую четкость и законченность»³⁷.

Марк Соболь в статье «Сестра по оружию» хотя и традиционно причисляет Ю. Друнину к поэтам-фронтровикам, однако говорит о ее обособленности и индивидуальности: «Юлия Друнина при схожести со всеми нами в главном была сразу, с первых же сток, наособицу. Отчасти, конечно, и потому, что могла порой и не скрывать своей женской незащищенности».³⁸ Критик высоко оценивает незамысловатую манеру письма, простоту и ясность форм и содержания ее поэзии. Он не согласен с теми, кто называет поэзию Друниной «облегченной»: «Мне же она представляется скорее новаторской, как ныне показался бы новизной в театре обычный занавес, обычная выгородка декораций, простое, емкое, четко произнесенное слово»³⁹.

Марк Соболь высоко оценивает  и выделяет книгу Ю. Друниной «Окопная звезда» среди предыдущих: «Мне показалось, что в какие то годы  в стихах Юлии Друниной повеяло неким рационализмом, стали проскальзывать газетно-прозаические формулировки…”Окопная звезда” развеяла тревогу. Книга получилась сердечной. Ее нельзя равнодушно перелистывать, она обжигает нервным и неровным пламенем солдатского костра»⁴⁰.

Спустя два года, в 1977 году выходит в свет первая книга  избранных стихов. В нее вошли стихи разных лет, написанные за тридцать четыре года работы. В предисловии к ней Друнина пишет: «Четыре долгих, тридцать быстрых лет»⁴¹. Т. Кузовлева в своей статье «От первой любви до последней…» выделяет основные темы поэзии Друниной. Это война, подвиг, человек на войне, женщина на войне, нравственность, предательство, любовь: «Книга Ю. Друниной снова обращает нас к войне. Стихотворения этой книги снова и снова заставляют нас почувствовать нравственную силу подвига фронтовиков и народа в целом. Но есть у этой книги…своя отличительная черта: она написана женщиной, она оплачена любовью – к Родине, к боевой юности, к мужчине. В соединении трех этих понятий сокрыты цельность и приковывающая подлинность ее звучания»⁴².

По мнению Т. Кузовлевой эта книга является «для данного этапа как бы итоговой…вобравшей в себя – черту за чертой – главное наполнение жизни человека, главные удачи его литературной работы»⁴³. С таким мнением согласен и Д. Молдавский. Он говорит о том, что сборник Ю. Друниной, охватывающий довольно большой промежуток времени, отражает судьбу поэтессы: «В военных стихах Юлии Друниной можно прочитать ее биографию. И, что важнее, - можно прочитать биографию поколения и биографию страны»⁴⁴.

В 1980 году выходит сборник  ее стихов «Бабье лето», о котором И. Фоняков написал следующее: «Военная память занимает большое место в книге Друниной, но это не значит, что она «поэт одной темы». Ничто земное не чуждо ей …»⁴⁵. Марина Вирта придерживалась такого же мнения. В своей статье «Научилась верности в бою…» она отмечает многообразие тематики поэзии Друниной. Это не только война, но и «патриотизм, чувство долга и товарищества, милосердие, ”веселое призрение к тряпью”«⁴⁶, предательство, а также природа и любовь.

Что касается характеристики художественной образности стихотворений  этого сборника, то тут у критиков появилась неоднозначность во мнениях. Вот что пишет о стихах  этого сборника И. Фоняков в статье «Тайна простых слов»: «на этих стихах лежат налет газетности, они лишены известной риторичности…Можно заметить слишком очевидную непритязательность рифм…Можно посетовать, что помещенные в конце книжки четверостишия под общим заглавием ”Ума холодные наблюдения”. Не отличаются глубиной…Можно добавить, что стихи, порожденные в поездках, носят черты командировочной беглости и нередко открывают уже открытое»⁴⁷. Однако все эти недостатки, по мнению исследователя, перекрываются тем, что выделяет Ю. Друнину среди других поэтов фронтового поколения: «Все же есть в стихах Юлии Друниной то самое неуловимое, необъяснимое “нечто”, которое делает их поэзией, которое обеспечивает им долгий и пристальный интерес читателей…Искренность и трепетность, присущие стихам Друниной, делают живыми и волнующими строки, которые у другого поэта, в другом контексте, может быть, и показались бы вторичными»⁴⁸.

Марина Вирта выделяет ряд особенностей поэтики Друниной. Исследовательница отмечает следующие моменты. В творчестве Друниной важны детали, которые являются «неслучайными и, безусловно, немелкими»⁴⁹. Друнина особое внимание уделяет временному пространству, которому свойственна определенная конкретика. Вирта отмечает способность поэтессы совмещать эту конкретику времени, которая на первый взгляд может упрощать и придавать «пресловутую заземленность и отсутствие второго плана»⁵⁰, с глубиной авторской мысли и «пристальностью авторского взгляда»⁵¹, который как бы зрит сквозь здесь и сейчас. Критик говорит, что Друнина как никто другой может «ровным, спокойным голосом» проникать в глубину человеческой души и затрагивать самые ее чувствительные струны: «Говорить негромко – и в то же время находить немедленный резонанс в душе читателя»⁵².

В своей статье Вирта приводит несколько Цитат из сборника, в которых явно видна еще одна важная особенность поэзии Друниной – фотографичность и документальность. Поэтесса «делает зримой неподвижность мгновения, впечатывая его в сознание, заставляя читателя застыть перед увиденным и запомнить эту картину – как будто остановленный на экране кадр киноленты»⁵³.

В пейзажной лирике для  Друниной характерно, по мнению Вирты, отсутствие описания со стороны, она  показывает картину изнутри: «ей претит описательность стороннего наблюдения. Она сама частица этого пейзажа, она живет в нем и умеет показать это в стихе»⁵⁴.