Монтаж видео

                                                   ОГЛАВЛЕНИЕ 

   ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………...5

1 МОНТАЖ ВИДЕОСЮЖЕТА……………………………………………………….7

   1.1 Виды монтажа…………………………………………………………………....7

   1.2 Монтажный лист…………………………………………………………………8

2 ЛИНЕЙНЫЙ И НЕЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ………………………………………9

3 МОНТАЖ ВИДЕО...……………………………………………………………......10

   3.1 Основы для начинающих ……………………………………………………....10

   3.2 Правила монтажа видео …………………………………………………..........15

   3.3 Программы для монтажа видео…………………………………………..........20

   3.4 Монтаж видео на компьютере…………………………………………………22

4 МОНТАЖ В КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИИ…………………………………………..24

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………….....26

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК……………………………………………......27

ПРИЛОЖЕНИЯ……………………………………………………………………….29

ПРИЛОЖЕНИЕ А…………………………………………………………………….29

ПРИЛОЖЕНИЕ Б…………………………………………………………………......30

ПРИЛОЖЕНИЕ В………………………………………………………………….....32 

                                                         

                                                          ВВЕДЕНИЕ

Благодаря цифровой технологии инструментальные средства видеопроизводства теперь помещаются на столе. В портфель легко вмещаются ручная видеокамера и переносной компьютер, и еще остается место для сотового телефона и нумератора с хлопушкой, используемого для фиксации момента начала съемки. Появились также новые настольные и переносные средства распространения видео. К ним относятся инструментальные средства потоковой загрузки видео из Internet и интерактивные DVD авторских работ. С каждым годом цены на цифровую технику падают, а ее качество улучшается. Все эти достижения ознаменовали поистине революционный переворот в раскрытии видеосюжета.    

            Благодаря цифровой  технологии профессионалы обнаруживают новые  творческие методы работы, как в студии видеомонтажа, так и на съемочной площадке, а доступная и качественная аппаратура постепенно отвоевывает себе место в данной области. Видеокамерами и монтажными приложениями пользуются независимые создатели фильмов и журналисты, сотрудники отделов внешних связей коммерческих организаций, студенты, преподаватели и даже составители  семейных хроник.

Средства видеопроизводства доступны теперь каждому, но умение эффективно пользоваться ими по–прежнему требует определенного опыта и солидной квалификации. Если бы не мастерство профессиональных создателей фильмов, большую часть видеопродукции, которую в настоящее время так легко выпустить, никто бы не смотрел.

Современная видеопродукция, будь то телевизионные новости, коммерческие фильмы, съемка на кинофестивале или в зале заседания совета директоров либо видеоматериал для Web-сайта, рождается от удачного сочетания технологии и достижений визуального искусства на протяжении целого столетия, в течение которого развивался сначала кинематограф, а затем телевидение.                                 Опытные специалисты знают, как применять эти инструментальные средства и методы для создания художественных фильмов, рекламы товаров, учебных показов, интервью с политическими деятелями, кампаний  по  сбору  пожертвований, документальных, образовательных  фильмов и прочей продукции.

Цель работы – изучение монтажа видеосюжета, применение его в кинопроизводстве.

Задачи работы:

– изучить понятие «видеомонтажа»;

– изучить качества, виды, сферу применения монтажа видеосюжета;

– рассмотреть виды и типы монтажа видеосюжета;

– описать процесс монтажа на компьютере;

– описать правила монтажа видео для начинающих.

Объект работы – монтаж видеосюжета.

Предмет работы – монтаж видеосюжета на телевидении.

Результаты работы рекомендуется использовать при производстве, съёмке фильмов, телепередач и мн.др.

 

                                

                             

 

 

 

 

 

 

                       

 

 

                          1  МОНТАЖ ВИДЕОСЮЖЕТА

Монтаж (фр. montage) видео- или аудиоматериала (в кинематографе, на телевидении, на радио, на звукозаписывающих студиях) — процесс переработки или реструктурирования изначального материала, в результате чего получается иной целевой материал. Считается, что монтажно-тонировочный период в кинопроизводстве не менее важен, чем съемочный: монтаж способен придать фильму нужный ритм и атмосферу.

Монтаж – термин, имеющий несколько взаимосвязанных значений:

1) система специфических выразительных средств экрана, создающих кинематографическую образность, 2) принцип и закономерности построения художественного образа, 3) технологический и творческий процесс соединения отдельно снятых кадров в единое идейно-художественное целое-фильм.

 

1. Виды монтажа

Различают два вида монтажа – внутрикадровый и междукадровый. Каждый из них прошёл свой путь и имеет свои особенности.

Внутрикадровый монтаж  – построение единого выразительного пространства – времени кадра. Его выразительный арсенал–ракурс, объектив (глубина резко изображаемого пространства), масштаб изображения (дальний, общий, средний, крупный планы), деталь, длина кадра (метраж), движение камеры, цвет, звук, средства актерского исполнения, декорации и музыкальное решение фильма. Композиция кадра объединяет все его выразительные средства в новое художественное целое – мизанкадр – элемент монтажного ряда.

Внутрикадровый монтаж складывался как специфическая система – взаимосвязь выразительных средств кадра. Выразительный кадр – относительно завершённое (незамкнутое) целое. Содержательно и художественно он изначально ориентирован на другие (в первую очередь соседние) кадры, на взаимодействие с ними в составе более обширного целого.

Междукадровый монтаж – сочетание (склейка) мизанкадров на основе их содержательного взаимодействия, ведущего к созданию единой монтажной системы фильма.

В целом же можно сказать, что внутрикадровый и междукадровый монтаж суть диалектическое единство, без которого на экране не получить цельный художественный образ.

Различают технический монтаж, конструктивный монтаж, художественный монтаж: ассоциативный, параллельный и т.д.

Технический монтаж – механическое соединение отдельных кадров.

Конструктивный монтаж – соединение кадров в логической последовательности, как правило, в хронологическом порядке.

Художественный монтаж многолик, и теоретики по сей день спорят о его границах и возможностях. Рассмотрим два примера.

Ассоциативный монтаж – когда на экране сменяют друг друга казалось бы не связанный один с другим кадры, но в сознании у зрителя образуется совершенно явная связь между этими кадрами.

Параллельный монтаж – когда на экране независимо разворачиваются два, не связанных между собой действия. Однако в последующем эти действия объединяются или как-то влияют друг на друга.

 

1.2 Монтажный лист

Монтажный лист – это профессионально оформленный текст для чтения, записи текста по ролям и последующего аудио/видеомонтажа.

Поскольку телевидение – вид  коллективного творчества, то чаще всего материал, отснятый оператором совместно с журналистом, не сразу попадает в эфир, а проходит стадию отсмотра снятых материалов, досъёмки и озвучивания и, в конце, монтажа.

Для того, чтобы сократить время на монтаж, журналист на основе просмотренных материалов составляет своего рода технологическую карту будущего видеосюжета, на основе которой монтажёр (специалист в совершенстве владеющий техникой монтажа) без труда соберёт из фрагментов цельную картину.

Монтажный лист видеосюжета, режиссерский сценарий которого мы написали выше, может выглядеть примерно так.

 

                                   Монтажный лист видеосюжета о ДТП

Пейзаж уральской природы…      10 сек.

Врачи заносят…           4 сек.

Кран грузит…            6 сек.

МАЗ поперек дороги…          4 сек.

Диаграмма                     4 сек.

Трасса            8 сек.

Итого:            36 сек.

В монтажном листе, обычно указывается, с какой плёнки взять тот или иной фрагмент, с какой минуты и секунды начать и на какой минуте или секунде остановиться. Современные технологии цифрового компьютерного монтажа существенно облегчают жизнь монтажеров. Один и тот же сюжет в разных выпусках программ может быть сокращён или дополнен без особых усилий. Просто изменив границы воспроизведения того или иного кадра получают более или менее подробное описание события.

 

                          

 

 

 

 

 

 

                         2 ЛИНЕЙНЫЙ И НЕЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ

Линейный монтаж происходит чаще в реальном времени. Видео из нескольких источников (видеомагнитофонов, камер т. д.) поступает через коммутатор на приёмник (эфирный транслятор, записывающее устройство). В этом случае переключением источников сигнала занимается режиссёр линейного монтажа. О линейном монтаже также говорят в случае процесса урезания сцен в видеоматериале без нарушения их последовательности.

При нелинейном монтаже видео или кинопленка (которая может быть отсканирована и переведена в цифровой вариант) разделяется на фрагменты, после чего фрагменты записываются в нужной последовательности, в нужном формате на выбранный видеоноситель. При этом фрагменты могут быть урезаны, то есть не весь исходный материал попадает в целевую последовательность; подчас сокращения бывают очень масштабными.

В случае киноплёнки процесс нелинейного монтажа происходит вручную: монтажёр с применением монтажного стола под руководством кинорежиссёра режет плёнку в нужных местах, а затем склеивает фрагменты в выбранной режиссёром последовательности.

Гибридный видеомонтаж имеет достоинства первых двух (нелинейная видеомонтажная система играет роль видеоисточника). Недостаток — более высокая цена.

В 1917 году Лев Кулешов написал о монтаже: «Для того, чтобы сделать картину, режиссёр должен скомпоновать отдельные снятые куски, беспорядочные и несвязные, в одно целое и сопоставить отдельные моменты в наиболее выгодной, цельной и ритмической последовательности, также, как ребенок составляет из отдельных, разбросанных кубиков с буквами целое слово или фразу» (прил. А).

 

                                             

 

                                              3 МОНТАЖ ВИДЕО

                                         3.1 Основы для начинающих

Что означает "нелинейный", зачем с места в карьер применять неизвестные термины? Не беспокойтесь, сейчас мы во всем разберемся.

Каковы отличия фотографии от видеосъемки? Вы скажете — фото фиксирует лишь один миг, в то время как видео — это запечатленное движение, да еще и со звуком. Верно. Но не исчерпывающе. Вспомните себя с фотоаппаратом: чтобы запечатлеть интересный момент, вы просите сказать "сыр!", в три погибели ищете нужный ракурс, стоически выжидаете наступления нужной оказии. Результат такого труда, как правило — готовые к печати (использованию) снимки. Количество брака здесь минимально, разве что ненароком моргнувшая модель испортит снимок, а неинтересных кадров практически нет (вы же не фотографировали сам процесс подготовки к съемке?).

Иное дело — видеосъемка. Здесь, как ни крутись, в кадр обязательно попадет лишнее: чья-то спина, голова, собственные ботинки, наконец... Промчавшийся автомобиль на мгновение скроет объект съемки, заговорившийся краснобай жутко затянет свой тост, а летящий в десятках километров самолет достигнет скорости звука и заставит взорваться барабанные перепонки, напрочь испортив всю звуковую атмосферу праздника. Тому, кто когда-либо работал с видеокамерой, наверняка знакомы эти злополучные кадры со спинами, бесконечными лестницами, потолками и вечно «плывущим» фокусом (прил.Б. рис.1).

Если в случае с фотографией мы банально не печатаем дефектные снимки, удаляя их из памяти фотоаппарата, то от брака в видеосъемке просто так не отделаешься. Вывод: монтаж не просто нужен, он необходим. Поверьте, никому — даже вам — впоследствии не составит удовольствия пересчитывать мелькающие в кадре ступеньки...

Пусть вас не пугают следующие цифры: любительская практика показывает, что интересным фильм получается, если в нем использовано не более 10-20 % от всего снятого и захваченного видео. То есть, заранее готовьтесь к тому, что ваша съемка на 90 % — никому не интересные кадры. Речь, безусловно, идет о повседневности, снятой на видеокамеру: быт, прогулки, семейные праздники — в общем, вся житейская проза. Если же вы запечатлили вручение своему сыну Нобелевской премии или свой первый полет в космос — эти кадры бесценны, и монтажу не подлежат.

В отличие от простого (линейного) монтажа, когда видео переписывается непосредственно с источника, нелинейный тем и примечателен, что работа ведется с уже имеющимся на жестком диске компьютера материалом. Таким образом, трудиться можно не спеша, всегда позволено вернуться к тому или иному сюжету, подкорректировать его или вовсе отредактировать заново.

Тем же, кто совершенно не представляет себе процессы, происходящие при монтаже, проще будет понять и "прочувствовать" их с помощью сравнений, отождествлений с уже знакомыми объектами. Представим себе, что полученное с камеры видео — это кусок обычной кинопленки. Для примера возьмем сюжет с крещением ребенка, продолжительность клипа — 60 минут (прил.Б.рис.2).