Деятельность музеев на страницах периодических изданий России середины 90-ых годов XX века

   Так как,  исследуемый нами журнал не  раскрывает подробной сути данного  вопроса, мы будем вынуждены  обращаться к другой периодике  и некоторым статьям интернета, посвящённым данной проблеме.

   Чтобы  не нарушить хронологию событий,  немного о истории становления  реставрационного дела и о  самом понятии реставрация.

    Реставрация – процесс восстановления, возвращения первоначального облика предметам старины, произведениям изобразительного, декоративно – прикладного искусства и архитектуры. Профессиональная реставрация появилась в момент накопления частных коллекций искусства, первые сведения о  реставраторах датируются средневековьем, серьёзные школы профессиональной реставрации стали складываться в XVII- XVIII веках. ³⁰

   Институты  реставрации - сравнительно недавнее  явление в истории музеев. Их  существование стало признанием  того факта, что реставрация  является технической отраслью.

    Первым  в мире институтом реставрации является Королевский институт культурного наследия в Бельгии, основанный в 1948 году.³¹

    Реставрация существует коммерческая и музейная (музейная реставрация). У первой цель восстановить функциональность, во втором случае главной целью становиться консервация, то есть сохранение текущего.

   На основе исследуемых источников (журнал «Реликвия»), можно сделать вывод о том, что реставрация произведений изобразительного искусства и материальной культуры чаще преследует цель их  восстановления в состоянии или виде наиболее близком к первоначальному. Как и реставрация памятников архитектуры, она включает в себя понятия и процессы консервации и собственно реставрации. Научно обоснованная современная реставрация развивается на основе изучения материалов и технологии создания объекта реставрации, причин и видов его разрушения истории искусства и материальной культуры. ³²

    Реставрации предшествует  предварительное  всестороннее  изучение объекта с привлечением  химических, оптических и физических  исследований, материалов и технологий создания объекта. В процессе реставрации восстанавливаются утраченная механическая прочность путём введения в его структуру родственных материалов или высокопрочных синтетических, не оказывающих вредного воздействия на памятник. Исправляются деформированные части основы, грунта и красочного слоя живописи,  раскраски и позолоты произведений скульптуры и резьбы, удаляются или восстанавливаются химически или структурно изменившиеся элементы  объекта. Проводится полное или частичное удаление позднейших дополнений к скульптуре, предметам декоративно-прикладного искусства, к станковой и монументальной живописи.³³

    Так как профессиональные аспекты реставрационной деятельности не входят в рамки рассматриваемых вопросов, мы их опустим и сразу перейдём к некоторым примерам и описаниям реставрационных работ.

    Немало  открытий в области искусства,  истории и даже науки совершается  при реставрации памятников культуры.

    Мы рассмотрели статью журнала «Мир музея» - Реставрация  древнего рукописного текста, которую можно сравнить с археологическими исследованиями в старинных зданиях.

   Недаром  возникло словосочетание «книжная  археология». Под оборвавшимися  покрытиями, растрёпанными корешками,  отклеенными форзацами, реставраторов ждут неожиданные открытия. Благодаря этим открытиям проясняется история.

     Так  в зданиях под современными  полами открываются старые фундаменты, а под позднейшей штукатуркой  обнаруживаются неизвестные архитектурные  детали или росписи. Иногда оказывается, что в кладке частного дома, построенного на месте древнего города, вдруг неожиданно показывается голова античной статуи, использованная как обычный камень.

     Аналогично произошло у реставратора первой категории ВХНРЦ им.  И. Г. Грабаря в начале 1993 года, когда в институт на реставрацию поступила жалованная грамота, выданная Петром I.

    Восстановление  началось с переплёта, так как эта часть значительно пострадала. Когда слой сняли, под ним обнаружили не обычный картон, а самодельный из наслоенных друг на друга листов. В итоге, выяснилось, что это тетради из книги записей, проезжающих мимо ямской станции. Возможно, эти письма помогут прояснить некоторые интересные аспекты жизни людей эпохи Петра Великого.³⁴

     Так  же часто специалисты могут найти что-то интересное в реставрировании живописных работ. Например, реставраторы Орловского музея приступили к работе над  огромной картиной XVIII века «Дворянский быт». Полотно, сшитое из пяти кусков узкого домотканого холста, расходилось по швам. Оно было невероятно грязным и натянуто прямо на подрамник. (Началась реставрация, но вскоре закончилась, так как сотрудник перешёл на другой объект, продолжилась в 1987 году другими специалистами.) В итоге исследуя композицию, оказалось, что здесь работали два художника – XVIII и XIX веков. Картины абсолютно разные, второй художник дополнил работу элементами одежды и интерьера по моде того столетия.³⁵

    Реставрацию  также сравнивают с медициной.  Есть одинаковые болезни –  нет одинаковых больных. Реставрация каждого произведения искусства требует индивидуального подхода.³⁶ Поэтому часто, гораздо сложнее вылечить маленький объект, чем большой.

    Реставрация  простого веера XVIII века может вызвать массу проблем, так как он состоит из множества мелких элементов таких как: тонкая золотая вышивка, тяжёлый акварельный рисунок, костяные пластины, украшениями фольгой и золотом. В музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина состоялась сложная и трудоёмкая реконструкция такого веера, из-за многочисленных разрывах на сгибах и подклеенных с обратной стороны бумагой, осыпающейся живописи, отстающих блёсток, отсутствия левой и частично сохранившейся правой пластины оправы. Теперь зрители музея могут вновь увидеть изящное произведение искусства.³⁷

    В  нашей истории бывают случаи, когда крупнейшие памятники архитектуры и декоративно - прикладного искусства остаются вне поля зрения специалистов. И это происходит несмотря на неординарность и уникальность произведения.

     В русском народном творчестве было такое явление – пряничные доски, которые почти 3 века украшали городской и крестьянский быт. На досках изображено множество сюжетов, картинок, подсмотренных в реальной жизни. Однако, все эти живые пряничные формы волею судьбы сокрыты от нас в  полумраке музейных запасников.³⁸

     Таким  же, обделённым вниманием специалистов, объектом являлась церковь Рождества Богородицы из с. Подмоклова. Главной особенностью его является белокаменная скульптура, установленная на балюстраде храма. Скульптура стояла много столетий без изменений. Однако, в последние тридцать лет появились заметные изменения и утраты.

   В 1985 году была специально собрана комиссия, на которой решили послать группу в село к преступлению к реставрации. Однако долгие переговоры, различные неполадки так и не привели к началу работ. Скульптура была снята с балюстрады и тем самым оказалась подвержена ещё большей опасности. Но через  10 лет было решено заменить сделать дубликат данной скульптуры в более плотном материале, а первоначальную передать музею и спасти от разрушения.³⁹

    После реставрации произведения, нужно ухаживать за ним и поддерживать в надлежащем виде. Подлинность материального объекта, несущего в себе культурный смысл – залог адекватного восприятия прошлого, а задача замедления разрушения материальной основы хранимых предметов – одна из основных в музейной деятельности.⁴⁰ Для этого необходимо соблюдать специальные условия. Музейная климатология рассматривает основные условия правильного хранения экспонатов. Основными факторами среды, влияющими на скорость физико-химического старения материалов, являются температура, влажность, подвижность и загрязнители воздуха, а так же режим освещения.

     Свет - электромагнитное излучение, переносящее энергию. Дневной свет должен фильтроваться, так как излучает вредные УФ излучения, в качестве альтернативы можно использовать вольфрамовые лампы. Необходимо уменьшать освещённость и время экспонирования объекта.

     Температура – физическая величина, характеризующая состояние термодинамического равновесия системы, материала. Для экспонатов вредны скачки в температуре, поэтому нужно обеспечить режим. Нужно правильно подобрать уровень температуры для разных материалов.

     Влажность воздуха ( содержание в воздухе водяного пара) – одна из наиболее существенных характеристик музейного климата. Чтобы достичь равновесного состояния влаги в музейных предметах, нужно поддерживать оптимальную влажность окружающего воздуха.⁴¹

     Если  соблюдать эти простые правила,  то гораздо меньшее количество музейных предметов будут приходить в неисправный вид и отправляться на реставрацию.

    Мы  рассмотрели тему реставрация,  на основе увиденного можно  сказать, что реставрация процесс  трудоёмкий и интересный, потому  что при работе можно обнаружить  различные вещи исторического  и культурного содержания. Узнали, что для правильного хранения музейных экспонатов нужно учитывать особенности предметов и атмосферы, в которой они находятся. Это – свет, температура, влажность.

 

 

 

 

 

 

 

Глава 3.

Экспозиционно-выставочная  деятельность музеев.

      Согласно современным представлениям музейная экспозиция это - целенаправленная и научно - обоснованная демонстрация музейных предметов, которые организованы композиционно, снабжены комментариями, технически и художественно оформлены и в итоге создают специфический музейный образ природных и общественных явлений.⁴²

       В данной главе мы рассмотрим интересные выставочные проекты и предоставим некоторую музейную статистику по посещаемости.

     На страницах журнала мы узнали, что музейная экспозиция имеет свою специфику. Ее основу составляют не любые, а музейные предметы, обладающие определённой совокупностью признаков и свойств. В экспозиции они обретают новый статус, становясь экспонатами, то есть предметами, выставленными для обозрения.

       Экспозиция составляет основу  музейной коммуникации, которая  осуществляется путем, прежде  всего зрительного восприятия  посетителями экспозиционных материалов, размещённых в определённом пространстве.

      Музей создаёт не только постоянные, но и временные экспозиции - выставки, стационарные и передвижные. Их временный характер проявляется в составе экспонатов. В настоящее время в музейной практике сложились три основных типа выставок: тематические, в основе которых лежит определённый сюжет; фондовые,  которые знакомят посетителей с малоизвестными и малодоступными коллекциями; отчётные, которые создаются по результатам реставрационных работ, по итогам комплектования фондов - так называемые выставки новых поступлений.⁴³

    На  основе нами прочитанных работ  можно сделать вывод, что чаще  всего встречаются музеи, в  выставке которых лежит определенный  сюжет, т. е. тематические. Экспозиционно- выставочная деятельность отражена на страницах журнала «Мир музея» и мы можем кратко охарактеризовать некоторые проекты.

      Многие музеи в своих экспозициях  пытаются как можно точнее  передать атмосферу того времени,  о котором повествуют. Например, в Москве в 1987 году проходила  интересная выставка, посвящённая  деятельности скульптора Вадима Сидура.⁴⁴

      Интерес представляет подвальная мастерская творца, в которой и находилась экспозиция. Само место - полутёмный, странный подвал, наполненный произведениями. Это место переносит зрителя в мир скульптора, когда его чувства, переживания, миросозерцание, состояние души материализовалась в скульптурах. Поэтому сотрудники музея отказались от просторной расстановке работ, когда скульптуры максимально удалены друг от друга. Зритель органически переходит от восприятия одной работы к другой, почти не успевая опомниться, и при этом усиливается эмоциональное воздействие.

    Очень  интересная выставка прошла в  музее Н. А. Добролюбова - выставка  японских кукол под названием  «Предмет поклонения, воплощение  любви».

    Украшением  экспозиции были четыре весьма дорогостоящих и очень изящных куклы – «Кимэкоми», предназначенных для любования. Центральное место в экспозиции заняли 2 комплекта кукол, посвящённые японским празднествам девочек и мальчиков. Посетители также могли познакомиться с набором игрушечной утвари для традиционной чайной церемонии «тя-но-ю». Дополнительно была выставлена миниатюрная мебель дворца XVII-XVIII веков. Отдельный фрагмент - ряд экспонатов «игрушки для волхвования»- ритуальные маски львов.⁴⁵

     Выставку  посетили множество людей, и скорее всего, остались под большим впечатлением от увиденного.

      Большинство выставок поделены  на смысловые композиции и  части.

      Например,  в Московском музее  истории города, выставка разделена  на 5 образно-пространственных композиций.

    Все композиции объединяются в единый смысловой ряд темой Москвы. Музейные и художественные формы её раскрытия разнообразны. Наряду с плакатами, листовками, фотоувеличениями экспонируются фрагментарные реконструкции заградительных сооружений, аэростатов, транспортных путей. Каждый комплект несёт в себе смысловую нагрузку.⁴⁶

     По  аналогичному типу выстраивается  экспозиция музея писем Чехова - филиал государственного литературно  - мемориального музея заповедника  А. П. Чехова в Мелихово⁴⁷; краеведческого музея Москвы, выставка «Образы России», охватываемый период - конца XVIII- начала XX, экспозиция выставлена в хронологической последовательности.⁴⁸