Стилистические особенности и жанровое своеобразие фельетона

Фельетонный жанр при всех его публицистических приметах и  явной публицистике его природы  нельзя рассматривать и вне тех  законов, которые лежат в основе произведений художественной литературы.

 Так же, как и очерк,  но с ещё большей экспрессивностью, фельетон выводят за пределы  искусства главным образом потому, что он имеет практическую, «оперативную»  задачу в жизни и опирается  на её конкретные факты.

Конечно, исходным началом  в фельетоне, так же как и  в  очерке, выступает фактический материал, но он подвергается не только публицистической, но и художественной обработке. Художественность, или образность, фельетона является непременным условием его действенности.

Долгое время существовало ошибочное мнение, что произведение не может быть художественным, если оно имеет «оперативные» жизненные  задачи и воздействует на действительность более непосредственно, нежели это  «положено» беллетристическим жанрам. Сейчас снова наметился более  широкий интерес к фельетонному жанру.

Законы, которыми управляется  и которым подчиняется фельетон, можно понять, лишь рассматривая его, как особый литературный жанр, как  произведение, имеющее свою структуру, свой строй. И совершенствовать его  как жанр можно только имея всё  это в виду. Но исчерпать представление  о природе фельетонного жанра, опираясь только на законы художественного произведения, тоже невозможно.

Нужно со всей ясностью сказать: фельетон не укладывается в ряд жанров художественных без определения  особенностей его художественности. Он также не укладывается безоговорочно  в число жанров чисто публицистических. Так же как и очерк, это жанр «двойной подсудности» - законам художественной литературы и законам публицистики.

Не следует относить фельетон к разряду жанров низких, назначение которых – бороться только с отдельными обособленными отрицательными явлениями. Фельетон не является жанром «описания  недостатков». Он должен отвечать высоким  требованиям и искусства художественной литературы, и искусства публицистики.

Сам термин «публицистика» произошел от латинского «publicus» - общественный, что несложно спроецировать на рассматриваемый нами жанр. Фельетон без направленности на актуальные проблемы и явления текущей жизни невозможен.

Еще в двадцатые годы началась борьба за особую, публицистическую художественность фельетона. Вообще фельетон может строиться  по трем основным принципам.

Первый принцип – от факта к проблеме. Здесь автор  самостоятельно либо при помощи читателей (они частенько являются «поставщиками» интересных и злободневных тем) находит  факт или явление, на котором вполне можно поставить социальную проблему. Остается только художественно осмыслить  собранный материал и, используя  вышеуказанные приемы, создать готовый  продукт – фельетон.

Второй принцип – от проблемы к факту. Существуют так  называемые «вечные» конфликты, о которых  писали и будут писать еще много  лет. Здесь публицистическая направленность фельетона выражается в том, что  автор, переживая проблему действительности, хочет выразить ее «исходя не из единичных типических фактов, а из осознанной при их помощи проблематики. К фактам он все же приходит и  здесь, давая их в документальном виде».

Третий принцип создания фельетона – от проблемы к типизации. Этот способ обобщения фактов наиболее близок художественной литературе.

Безусловно, этим перечнем не исчерпывается все многообразие форм построения фельетона, и «чистая» схема встречается реже, чем их синтез.

Исходным началом в  фельетоне выступает факт. Именно здесь особенно наглядно можно заметить различие фельетона и его «прародителей» - чистой публицистики и рассказа. От любого другого газетного или  журнального жанра фельетон отличается тем, что фактический материал в  нем является «глиной» для лепки  образа, который наиболее очевидно и выпукло показывает внутреннее содержание фактов и их психологию. Юмористический же рассказ, в отличие  от фельетона, не претендует на достоверность, актуальность и адресность, хотя он тоже может быть написан хорошим  стилем, с использованием изобразительно-выразительных  средств языка и иметь почти  все внешние признаки фельетона.

Специфика фельетонного сюжета – в том, что он движется в равной степени как от факта, так и  от развития публицистического образа.

Художественное и публицистическое начала настолько тесно переплетены  в фельетоне, что это делает его  одним из наиболее действенных и  эффективных жанров.

Для фельетона непосредственное изображение картин жизни на основе конфликта – чтобы читатель сам  сделал выводы – нетипично.

Таким образом, уже сама тема фельетона и фактические материалы, на которых он основывается, несет  на себе отпечаток личности автора. Ведь фельетонист всегда должен находиться в «гуще» жизни и наблюдать  ее во всех проявлениях. Именно от его  позиции зависит, что выбрать  в качестве пригодного сюжета для  фельетона и как подать заинтересовавшие его факты и явления.

Центр тяжести в фельетоне  перемещен с непосредственного  описания событий на их осмысление и анализ. Отличие фельетона от рассказа еще и в том, что рамки  сюжета многого не вмещают, поэтому  фельетонисту приходится многое оставлять  «за кадром» - разумеется, если все  это не является предметом специального рассмотрения с позиции публицистики.

Если в художественных жанрах типа рассказа, новеллы, романа автор старается отобразить жизнь  героев во всей полноте, то фельетонисту из-за ограниченности рамок сюжета приходится выбирать самые характерные  стороны их жизни именно с точки  зрения публицистического исследования. То есть внешность, характер героя, суть его поступков дается не развернуто, а подчас «одним мазком». Но этот штрих  должен быть выбран и сделан очень  обдуманно, чтобы буквально в  нескольких словах, одной фразе нести  необходимую публицистическую и  художественную нагрузку, не быть надуманным ради красного словца или «раскрашивания»  сухих фактов.

Безусловно, фельетонист  имеет право на гиперболу, гротеск, преувеличение. Но только в том случае, когда эти приемы выражают жизненную  правду! Если автор выдумывает какую-либо деталь относительно, скажем, внешности (вот захотелось ему сделать лысого  главного героя рыжим, потому что  он решил повеселить читателя  использованием соответствующей поговорки), то он рискует  вместо фельетона создать на реального  человека плохую карикатуру и потерять доверие читателя. Смешная подробность, комическая ситуация в фельетоне  существуют не сами по себе, а для  того, чтобы выявить черты характера, раскрыть контраст между сущностью  и видимостью, словами и реальностью, существующим и идеалом, причиной и  следствием.  

Ценность художественной публицистичности настоящего фельетона - в том, что перед нами наглядно, во всей своей вопиющей нелепости, встает какой-то яркий образ, воздействующий не только на разум, но и на чувства. Специфичность художественности фельетона  и состоит в том, что она  берет свое начало в насыщенности образов публицистическими эмоциями.

Обеспечивая общество значительным объёмом социальной информации, активно  воздействуя на формирование общественного  мнения и социальной позиции читателя, фельетон является одним из эффективнейших жанров периодической печати. Высокая  эффективность фельетонных публикаций обусловлена, в первую очередь, тем, что в них создаётся зримый образ негативного явления, которое той или иной стороной затрагивает интересы целых социальных групп, а часто – и всего общества. Это очень важная особенность фельетонного жанра: даже в тех случаях, когда на первый план выносятся индивидуальные образы конкретных носителей зла, сквозь них обязательно должен вырисовываться портрет явления, слитый воедино из предметно-художественных и логико-публицистических образов.

Имеет свои особенности управленческое, мобилизирующее воздействие фельетона  на читательскую аудиторию. Дифференцируя  понятия «эффективность» и «действенность»  в публицистике, исследователи пришли к выводу, что под действенностью следует понимать достижение конкретного результата в определённой сфере народного хозяйства, науки и культуры, принятие решений, мер госорганами и должностными лицами. Так вот, конкретный результат в том случае, если проблема или явление разработаны в фельетонной публикации, бывает, как правило, высокоинтенсивным. Порок, негативная ситуация или явление в фельетоне не только раскрывается, но и высмеивается, подаётся в своеобразном, деформированном виде. Комический эффект вызывает острую реакцию у лиц, прямо или косвенно затронутых в фельетоне. Отсюда – его высокая действенность.

Но всё вышесказанное  справедливо только по отношению  к высококачественному фельетону, а такие далеко не всегда получаются даже у признанных мастеров жанра.

 

 

 

 

 

 

 

3. Художественно-публицистические средства в фельетоне

Естественно, специфика задачи обличения определяет характер литературно-стилистических ресурсов фельетона, делает необходимым  использование таких средств, как 

• сатирическая метафора,
• ирония,
• сарказм,
• гротеск,
• пародийный,
• юмористический элемент.

Не менее важно для  фельетониста и искусство обобщения. И художественные, и публицистические произведения непременно обобщают факты жизни, её явления. Средства обобщения различны, но обобщение присутствует и в рассказе (в форме абзаца), и в статье (в форме выводов). В жанре художественно-публицистическом эти обобщения выступают в обеих формах, которые в руках мастера сливаются в единое целое.

Художественно-публицистическое обобщение фактов – непременное  требование к фельетону, а использование  разнообразных красок сатирической палитры, средств юмора позволяет  решить творческую задачу в специфичной  для жанра форме.

Кроме того, в фельетоне  важную роль играет индивидуальный сатирико-юмористический образ. В большинстве случаев негативное действующее лицо фигурирует в фельетонных текстах под собственным именем. Но этот образ – не сама цель, за ним должно стоять явление. Но если читатель хорошо соотносит суть явления с собственным практическим опытом, то подробный фельетонный анализ не нужен и основное внимание фельетонист сосредотачивает на развёртывании действия, создании индивидуального образа или образа группы людей, объединённых одними негативными реалиями (коллективный сатирико-юмористический образ), а само явление даёт преимущественно общим фоном.

Есть в арсенале фельетонистов  ещё одно весьма существенное изобразительное  средство, которое отдельные исследователи  и фельетонисты относят к категории  образа, называя образом-тезисом или доминантой. В качестве доминанты могут выступать определённые предметы (персонификация неодушевлённых вещей), пословицы, мифические сюжеты, различные компоненты материальной и духовной культуры. Причём это не разовое вкрапление, а своеобразный, повторяющийся на разных витках, сатирико-юмористический референт. Он во многих вариациях пронизывает произведение от начала до конца.

Не следует отождествлять  доминанту с более простым  приёмом ввода художественно-публицистической детали, основанной на нарочитой реминисценции. Обычно с этой детали фельетонист начинает своё иносказательное повествование, используя её для «подсветки» основной темы фельетона или характеров действующих лиц. Чаще всего для этой цели заимствуются образы из широко известных художественных произведений. Весьма популярны среди фельетонистов так же мифологические герои и даже конкретные, овеянные биографическими парадоксами, исторические личности: Остап Бендер, Шерлок Холмс, Плюшкин и другие. Это своеобразный метод «раскручивания» темы в фельетоне, метод параллелей (или контрастных параллелей). Вводимый в фельетон дополнительный образ помогает читателю легко разобраться в характерах основных действующих лиц и сути явлений. Но при всей кажущейся простоте этого приёма использовать его может далеко не каждый, ведь чтобы построить фельетон по методу параллелей. Нужно творчески мыслить и искать. Не заимствовать находки других фельетонистов, а искать самостоятельно, находить новые, свежие образы. А если уж обращаться к испытанным другими, то подавать их под своим собственным углом зрения, через новый ракурс. Но и это ещё не всё. При использовании методов параллелей вводимая художественно-публицистическая деталь должна чётко проецироваться на основной образ. Как солнце в миниатюре отражается в капле росы, так и негативное явление, на котором заострил внимание фельетонист, должно фокусироваться в художественно-публицистической детали.

Интересно остановиться ещё  на одном любопытном явлении фельетонного стиля, на так называемой «короткой строке». Так называется особая манера письма в фельетоне, при которой, стремясь к предельной краткости фразы, подчёркивают её абзацем. Используется абзац и для интонационного выделения слова по типу ритмической прозы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4. Стилистические особенности и построение фельетона

В работе над фельетоном сложности ждут потенциального фельетониста на первом же шагу – при отборе и  выборе фактического материала.

Ошибочно мнение журналистов, отбирающих для будущего фельетона  факты по принципу их курьезности.

Во-первых, традиции жанра  не всегда означают, что опубликованный под рубрикой «фельетон» материал должен что-то высмеивать и между делом  веселить читателя. Фельетон вполне может  быть написан на тему грустную или  даже трагическую, где сатира совершенно неуместна.