Агрессивная визуальная среда малого города

Лицей

Агрессивная визуальная

среда малого города

Алфимов Павел

11 ЕМ класс

 

 

                             Научный руководитель: Балденков Г.Н.

к.б.н., преподаватель  биологии.

Консультант: Напартович Е.Ш.

искусствовед, преподаватель МХК.

 

 

 

 

 

 

 

Троицк

2003 г.

 

План

 

I. Введение

 

1. Особенности зрительного  восприятия.

2. Проблемы визуальной  среды пригородов и малых городов.

 

II. Основная часть

 

1. Видимая среда как  экологический фактор.

2. Гомогенная и агрессивная  видимые среды.

3. Визуальная среда города.

4. Видеоэкологическая  среда города Троицка.

 

III. Заключение

 

IV. Список литературы.

 

 

Не убывают  ли люди в чувстве своей жизни,

когда прибывают  постройки?…

                                                     Дом человек построит, а сам  расстроится.

                                                                                     Кто жить тогда будет?

Андрей Платонов

«Котлован»

I. Введение

 

1. Особенности зрительного  восприятия

 

Ключевым в основе механизмов зрительного  восприятия является понятие саккады. Саккады (быстрые движения глаз) совершаются постоянно помимо нашей воли, как с открытыми, так и с закрытыми глазами, как во время бодрствования, так и во время сна. Суммарное число саккад при разных условиях имеет сопоставимые значения, и саккады разного происхождения имеют много общего. На основе этих данных была сформулирована концепции об автоматии саккад [1]. Согласно этой концепции саккады обусловлены деятельностью структур мозга, способных к ритмогенезу (генерации ритмов) без внешних побудительных причин, все саккадические движения генерируются единым нервным образованием - саккадическим центром. В «чистом виде» автоматия саккад проявляется во время сна и у слепых людей, когда без видимой необходимости глаз продолжается совершать саккадические движения разной амплитуды и с разным интервалом.

После саккады глазу непременно нужно остановиться на каком-либо элементе, иными словами, после саккады  глаз должен за что-то «зацепиться». Как  только это происходит, глаз успокаивается  и амплитуда его саккад уменьшается до минимальных значений, число же саккад остаётся прежним: 2-3 саккады в секунду. Через 2-3 секунды глаз ещё раз «сканирует» окружающую среду несколькими саккадами и вновь останавливается на какой-либо детали (интересном контуре, остром угле, изогнутой линии, точки в пространстве и т.д.), минимизируя амплитуду саккад. Если, например, человек направляет свой взор на гомогенную (однородную) поверхность большой площади и без видимых деталей и смотрит на такую поверхность всего лишь 3 секунды, то за это время возникает 6-9 саккад большой амплитуды, и все они приходятся на голую гомогенную (т.е. однородную) плоскость, где нет никаких элементов для фиксации взгляда, глазу не за что зацепиться после очередной саккады. Ещё раз отметим, что необходимость в фиксации взгляда крайне велика, без неё происходит резкое увеличение амплитуды и количества саккад, выражающееся в быстром утомлении глаз, нарушении  автоматии саккад, что очень вредно для зрения человека.

Можно с уверенностью сказать, что  автоматия саккад имеет непосредственное отношение к фундаментальным процессам зрительного восприятия. Мы рассмотрим несколько важных примеров функциональной роли автоматии саккад. Автоматия саккад резко увеличивает область обхвата видимой картины, даёт возможность «обежать» взглядом видимое пространство, поэтому люди, лишившиеся подвижности глаз, являются глубокими инвалидами. Автоматия саккад является одним из механизмов компенсации дефектов в сенсорном и оптическом аппаратах глаз. При наличии дефектов в сетчатке (уплотнений, капилляров, кровяных телец, раздражений сетчатки и др.) становится большой вероятность выпадения информативных участков сетчатых изображений; саккады, генерируемые по автоматийному принципу, следующие через короткий промежуток времени (0,2-0,4 с), являются надёжным механизмом, препятствующим потере частей изображения и воспроизведению целостного образа. Саккады, действующие с различными частотой и амплитудой, создают необходимые условия для зрительной системы в оценке величины, удалённости и взаиморасположения видимых объектов, т.е. автоматия саккад воспроизводит пространственное восприятие и постоянно поддерживает его на должном уровне. Автоматия саккад также является одним из важнейших компонентов динамического процесса зрительного восприятия. Органы чувств гораздо более чувствительны к динамическим процессам, чем к статическим, и автоматия саккад практически полностью исключает статичность восприятия внешней среды, даже при полной неподвижности окружающего пространства или объекта; автоматия саккад создаёт непрерывное перемещение видимой картины для получения наибольшей информативности. Движения глаз предшествуют возникновению зрительного образа, и глаза непрерывно «скачут» от объекта к объекту - глаз настолько активен, что его трудно задержать на одной зафиксированной детали. Благодаря этому не возникает проблемы выбора нужных элементов, она решается автоматически путем существования автоматии саккад. Таким образом, автоматия саккад является физиологическим базисом выбора нужных элементов видимой картины, она создаёт гарантию того, что ни одна из окружающих видимых картин не будет пропущена. Здесь мы поверхностно упомянули лишь несколько основных функциональных особенностей автоматии саккад, хотя их существует великое множество (1,3).

 

 

2. Проблемы визуальной среды пригородов и малых городов

 

Экология зрения - это не только сохранение чистоты окружающей среды, влияющей на физиологию органа зрения и развитие органических патологий. Это создание условий для  оптимального визуального восприятия окружающей среды, механизмов формирования зрительного изображения в центральной нервной системе, что, в конечном итоге, также влияет на соматическое и ментальное здоровье человека. Головной мозг воспринимает и распознает визуальное изображение особым образом. Изображение на сетчатке глаза является перевернутым и зеркальным, поэтому зрительные отделы коры мозга преобразуют изображение. Для большей четкости изображения и более полного распознавания значительного поля зрения глаз непрерывно сканирует изображение, совершает т.н. саккады. Для фиксирования взгляда необходимы определенные элементы визуальной картины, которые имеются в природной среде. Техногенная среда, создаваемая человеком, слишком рациональна, чтобы учитывать благоприятные детали для зрения и распознавания. Техногенная среда все расширяется, вытесняя природную среду, лишая зрение стабильности, приводя к различным расстройствам зрения, таким как нистагм, нарушению стереоскопичности, или даже вызывая психотические состояния, возникающие в результате невозможности зрительно приспособится к окружающей обстановке.

Живая природа обладает всеми необходимыми качествами для оптимального зрительного  восприятия. Глаз отдыхает, рассматривая природные объекты. Жители городов  стремятся на природу не только за чистым воздухом, но и отдыхать от городской техногенной агрессивной среды, в том числе, и для отдыха зрительного анализатора. Окружающая города среда - это не дикая природа, но все же среда, пока еще сохраняющая элементы естественной природы, которая просто необходима жителям городов для восстановления сил. Однако неуклонная урбанизация захватывает все окружающее города пространство, естественная среда вытесняется и исчезает. Малые города и поселки,  прилегающие к крупным городам, включенные в процесс урбанизации, теряют свою привлекательность по многим экологическим факторам.  Наша работа будет посвящена анализу неблагоприятного визуального воздействия окружающей среды, создаваемой самим человеком, на примере города науки Троицка, расположенного в ближнем Подмосковье.

 

II.Основная часть

 

1. Видимая среда  как экологический фактор

 

В наши дни жители как больших, так  и малых городов сталкиваются с огромным числом разных экологических  проблем, которые мы даже не будем  затрагивать. Но существует экологическая  проблема, с которой, мы уверены, сталкивается ежедневно множество людей, и почти никто не желает воспринимать её всерьёз, не прислушиваясь даже к научным доводам. Эта проблема – проблема видеоэкологии города, проблема агрессивной визуальной среды, давлеющей над человеком. Жители городов уже на подсознательном уровне ощущают дискомфорт от окружающей их однообразной среды «каменных гробов», огромных гомогенных полей, рядов панельных многоэтажек, закрывающих собой горизонт. Всё это отрывает человека от природы, и наносит ощутимый вред его здоровью, особенно вкупе с остальными экологическими факторами городской жизни. Далее мы приведём несколько научно-обоснованных доводов, подтверждающих действительную серьёзность сложившейся ситуации. Тенденции ещё большего ухудшения визуальной среды города мы покажем на примере города Троицка и других малых городов, ранее (и еще пока)  сохранявших условия комфортной визуальной среды.

 Под видимой средой следует  понимать окружающую среду, которую  человек воспринимает через орган зрения во всём её многообразии – это лес, городской пейзаж, машины, берег моря, горы, здания, сооружения, интерьер жилых помещений и т.д. Условно видимую среду можно разделить на две части: естественную и искусственную. Естественная среда всегда находится в полном соответствии с физиологическими нормами зрения, так как природа «лепила» глаз «под себя». Искусственная же среда всё больше отличается от природной и чаще всего находится в противоречии с законами зрительного восприятия человека. 90% своей истории человек провёл в полном единении и гармонии с природой, существуя как её часть. Начало изменений в визуальной среде можно отнести к промышленной революции в Европе, происходившей ~250 лет назад, за прошедшие годы (особенно за последние 50 лет в период резкого роста строительной индустрии, автоматизированных линий, конвейерного производства и др.) облик жилища и визуальная среда резко изменились, и они всё меньше напоминают естественную среду. Раньше в естественной видимой среде большую часть времени глаз находился в знакомой обстановке, не требующей напряженного внимания, теперь же человек 80% своего времени вынужден иметь дело с объектами, требующими особого внимания. Цивилизация кардинальным образом изменила характер зрительного процесса, а глаз не был к этому готов. Всё возрастающая нагрузка на зрение вступает в противоречие с физиологическими возможностями движений глаз, в частности с явлением автоматии саккад, окружающая нас среда превращается в действительно экологически опасный фактор, даже в местах, где организму положено отдыхать (например, во время прогулки по городу).

        

2. Гомогенная и агрессивная  видимые среды.

 

Гомогенная среда – это однообразная среда, в которой либо совсем отсутствуют  видимые элементы, либо в которой  их число резко снижено, например бескрайнее снежное поле или голая бетонная стена, большие кирпичные и стеклянные плоскости, активно использующиеся с современной архитектуре. Как мы уже отметили, глаз, не зафиксировавшись на каком-либо элементе после очередной саккады, переходит в сканирующий режим, пытаясь зацепиться за видимую деталь, увеличивая при этом амплитуду саккад. Невозможно изменить параметры саккад под гомогенные видимые поля, так как их природа автоматийна. Точно так же невозможно изменить и природу фоторецепторов, которые срабатывают на перепад освещённости. В обычных естественных условиях фоторецепторы работают в своём истинном режиме, так как изображение на сетчатке меняется после каждой саккады. В гомогенной среде саккад есть, а изображение не меняется, до саккады была голая стена и она же осталась в поле зрения после саккады. Можно сказать, что глаз ощущает себя как человек, ступающий на землю и не чувствующий чёткой опоры под ногами. В итоге после саккады с фоторецепторов в мозг пошёл слабый сигнал или его вообще не было, совершенному действию – саккаде – нет подтверждения, чёткой обратной связи, которая всегда присутствует во всех физиологических процессах. Такая ситуация вводит в заблуждение весь зрительный аппарат, центральная нервная система вынуждена подключать другие сенсорные системы, в частности вестибулярный аппарат (орган равновесия), чтобы разобраться в неординарной ситуации. В то же время глаз продолжает сканировать пространство саккадами с всё возрастающей амплитудой, «в панике» пытаясь зацепится за видимый элемент, что крайне его утомляет. Легко можно представить, какую большую нагрузку на нервную систему создают гомогенные поля в городской среде. Длительная работа в таком режиме вначале ведёт к ощущению дискомфорта, а потом к нарушению автоматии саккад (например, к нистагму). В гомогенной среде также не может полноценно работать бинокулярный аппарат глаз, т.к. импульсом к слиянию изображений правого и левого глаза является несовпадение их контуров, а оно-то как раз и отсутствует в гомогенном поле. В гомогенной среде не могут полноценно работать и другие механизмы зрения, в частности механизм аккомодации, регуляция размеров зрачка. Далее, в гомогенной среде клетки мозга не срабатывают должным образом. При взгляде на большую стеклянную плоскость, на голую дверь, на торец здания клетки мозга «никак не отреагируют», это ведёт к ощущению «зрительного голода». Длительное пребывание горожан в однообразной видимой среде ведёт к выраженному психологическому дискомфорту, а порой к нарушению автоматии саккад, как у полярников, шахтёров и слабовидящих людей. Гомогенная среда требует максимального принуждения к работе автоматии саккад, бинокулярного зрения, аппарата аккомодации, сенсорных и других зрительных систем глаз. В результате этого, силы, возникающие вследствие установления связи зрительной системы с окружающей средой, становятся максимальными, зрительная система вынуждена работать не в экономном режиме, а буквально «на износ».

Окружающая среда, в которой  человек одномоментно видит большое  число одинаковых элементов, называется агрессивной визуальной средой. Рассматривая такую картину, человек после каждой саккады может видеть только всё тот же повторяющийся элемент, и такая назойливость превращается в мощный негативный фактор. Типичным примером агрессивного поля может служить поле в «горошек», в полоску и любое поле с постоянно повторяющимися видимыми элементами. Стоит спросить любого человека после нескольких минут рассматривания такой картины и он скажет: «Смотреть невозможно, рябит в глазах» или «видеть больше не могу, действует на нервы». Постоянное наблюдние таких картин вызывает негативные изменения в автоматии саккад, которая не может полноценно работать при встрече с агрессивным полем, т.к. не имеет возможности «зацепиться» саккдой за один элемент, минимизируя амплитуду саккад. Как и гомогенная среда, агрессивная среда психологически сильно подавляет человека, глаза быстро утомляются, и разглядывать окружающую среду крайне неприятно. Особенно опасны агрессивные поля огромной площади.

 

Примеры агрессивных полей. Попробуйте «полюбоваться» на них в течение нескольких минут.

 

 
        3. Визуальная среда города.

 

Современная архитектура в большинстве  случаев создаёт своим видом  агрессивную и гомогенную видимые  среды в городе, это присуще  почти всем многоэтажным зданиям, где на огромной стене рассредоточено большое число окон и других элементов. Большие гладкие стеклянные и бетонные поверхности в городском пейзаже тоже не редкость. В таких условиях не может нормально функционировать ни автоматия саккад, ни бинокулярный аппарат, ни многие другие системы зрения. Современные крупные города отрывают человека от его традиций и истоков, архитектура современного города разорвала гармонию человеческого восприятия и природы, она абсолютно не удовлетворяют как физиологическим потребностям глаза в насыщении разнообразными видимыми элементами, так и эстетическим потребностям человека в красивом. Проблемы видеоэкологии крупных городов уже достаточно изучены, мы же рассмотрим данную проблему, всё сильнее заметную в небольших городах – спутниках или совсем новых, таких как наукограды. Раньше эти города существовали как оплот комфортной визуальной среды, имеющих большие площади лесных насаждений и более или менее приятную архитектуру. Сейчас происходит бездумная застройка целых районов малых городов рядами однообразных многоэтажэк, вырубка лесных массивов, разрушение привычного ландшафта. Эту негативную тенденцию мы  рассмотрим ниже на примере подмосковного города Троицка.

Древняя русская пословица гласит: «Если строишь дом, не закрывай соседу вид на реку и вид на храм». С древних времён главным художественным элементом русского живописного города являлся «прозор» - вид. Не иерархия застройки, не функциональное планирование, не структура транспортных магистралей, как в современном градостроительстве, а именно система визуальных связей всех компонентов города, его отчётливая обозримость, открытость и прозрачность, благоприятные условия созерцания ландшафта – вот что определяет пространственный образ. Первостепенной проблемой зодчих был вид, открывающийся от городского собора, из окна жилища, от въезда в город откуда можно было рассмотреть городские панорамы во всей их полноте. Близ «града» располагался торг и посад; за плотно застроенным посадом тянулись слободы, окружённые садами и огородами, далее шли живописно расположенные сёла, монастыри, рощи, поля и луга, деревни, за ними постепенно начинался другой город… Всё было единым одухотворённым пространством, охватываемым системой прозоров. В одной части было больше «природы», в другой больше «неприроды»; были прозоры главные и второстепенные, архитектурные сооружения ведущие и рядовые. Художественный мир русского города, построенного на природно-пейзажной основе, был прекрасен не одним каким-то видом, памятником, даже не своей застройкой, но выразительным равновесием всех частей, форм, элементов и пространств. В историческом ландшафте существовала чёткая иерархия этих пространств, которая, с одной стороны, исключала какое-либо однообразие, с другой – поддерживала удивительное равновесие и единство, гармонию человеческого восприятия с природой. Создаётся впечатление, что древние зодчие знали и про автоматию саккад, и про бинокулярное зрение, и про сенсорные системы глаза, они сделали всё для того,  чтобы окружающая визуальная среда не только полностью соответствовала физиологическим требованиям зрения, но и доставляла эстетическое удовольствие. Старая архитектура содержит в себе некую тайну, нельзя с одного лишь взгляда налюбоваться на ландшафтную панораму древнего города, колокольню, башню церкви, красивые контуры крыш и фасады жилых домов; нужно вникнуть в эту тайну, увидеть её, что, на самом деле, и является сущностью того, что мы называем восприятием прекрасного.  Город нового времени, созданный на принципиально иной планиметрической основе, можно легко увидеть без пейзажа, не издали, а вблизи, с короткого расстояния, достаточно лишь взглянуть на его регулярный геометрический план, такой город не содержит в себе никакой тайны.