Исполнительский анализ Сонаты №1 Анатолия Кусякова для балалайки и фортепиано

Целесообразно играть любое технически сложное место с различными динамическими оттенками: форте, пиано, с изменяющейся динамикой (чередуя crescendo и diminuendo), причем во всех случаях следует добиваться абсолютной ровности звучания.

Главная задача в пассажной технике – автоматизация движений. Для этого в среднем темпе, путём  многократного повторения, через ускорение движение переходит к автоматизму, что позволяет освободить сознание для других задач.

Так же следует обратить внимание на экономность движений, «тайнички» (по выражению Г. Когана). Обычные ошибки исполнителя балалаечника– это резкие движения левой руки, лишние движения пальцев, толчки, напряженный локоть левой руки, напряженность в плечах и предплечьях. В быстром темпе каждое лишнее движение вызывает задержку, для которой попросту нет времени. Поэтому чем быстрее темп, тем меньше, ближе, «ювелирнее» должны быть движения.

В завершающей стадии работы выстраивается форма, объединяются все разделы, уточняются темпы, динамика, прослеживается линия развития всей сонаты.

Пробные исполнения – способствуют осмыслению формы произведения целиком, оценке уровня подготовки. Исполнения в быстром темпе нужно чередовать с вдумчивыми проигрываниями текста в спокойном темпе.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

Соната для балалайки и фортепиано № 1 А. Кусякова – одно из лучших концертных произведений, написанных в наше время. Звуковые возможности инструмента в этом произведении всецело подчинены задачам ясного и реалистического творческого замысла. Отсюда вытекают и технические приемы, и объем звучания, и виртуозный блеск, и резкости, угловатости, жесткость в каких-то моментах: отсюда рождается и яркий колорит мотивов, масштабность развертывания тем и общий характер сонаты. В этом и проявляется индивидуальность композиторского стиля А.Кусякова.

Задача для каждого исполнителя состоит в том, чтобы в своем исполнении максимально приблизиться к воплощению идей этой Сонаты, заставить слушателя поверить. Самое главное при первых подходах к новому произведению – почувствовать идею будущей концепции. Этой идеей и определяется общее направление, по которому следует работа.

Искусство игры на музыкальном инструменте, в том числе и балалайке, основывается на единстве художественного образа и технического мастерства, при этом необходимо постоянное его совершенствование. Это необходимо для более точного воплощения художественных образов. Таким образом, овладение приемами игры и выработка необходимых навыков является предпосылками для успешного освоения концертного репертуара. В работе над Сонатой №1 для балалайки и фортепиано А. Кусякова, исполнителю необходимо постоянно шлифовать свои технические возможности, прилагать настойчивые усилия для преодоления трудностей. Музыкант плохо подготовленный к исполнению того или иного музыкального произведения, говоря словами В. И. Немировича-Данченко, подобен солдату с плохим оружием, и никакая храбрость не спасет его от поражения. Несмотря на то, что соната №1 А. Кусякова для балалайки и фортепиано – произведение очень яркое, драматическое, оно не лишено и философского размышления и требует от исполнителя аналитиче  sской работы.

Современные условия концертной жизни диктуют необходимость знакомства с различными подходами к интерпретациям музыкальных сочинений. Работа над ними имеет преимущественно аналитический характер. Интерпретация исполнителя отражает его темперамент, характер, т. е. личностные качества, а так как у всех исполнителей они различны, то неизбежно различны и их интерпретации. Каждый вносит в музыкальное произведения что-то новое. Очень важно ознакомиться с различными подходами к исполнению музыкального произведения и найти что-то новое для себя. Но именно в воссоздании образа, а не в изменении замысла композитора ради большей оригинальности или демонстрации своей виртуозности должно проявляться подлинное творчество и мастерство исполнителя.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Библиографический список

 

1. Аверин В. История исполнительства на русских народных инструментах: Курс лекций. – Красноярск, 2002. – 296 с.
2. Александр Марчаковский – заслуженный артист России : [персональный сайт] / А. Марчаковский. – Электрон. текстовые дан., 2007-2009. – Режим доступа: http://alexamar.narod.ru. – Загл. с экрана.
3. Алексеев Э. Фольклор в контексте современной культуры. – М. : Музыка, 1988. – 238 с.
4. Анатолий Кусяков: времена жизни: Сборник статей и материалов / Ред.-сост. Е. Показанник. – Ростов н/Д: Ростовская государственная консерватория (академия) им. С. В. Рахманинова, 2008. – 448 с.
5. Андреев В. Материалы и документы / Сост., текстологическая подготовка и примеч. Б. Грановского. – М. : Музыка, 1986. – 351 с.
6. Банин А. Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. М., ГРЦРФ, 1997. – 247 с.
7. Бобровский В. О переменности функций музыкальной формы: Исследование. – М. : Музыка, 1970. – 227 с.
8. Горбачев А. Становление системы профессионального обучения на струнных темперированных инструментах // Вопросы музыкознания и музыкального образования : сб. науч. тр. – Вологда : Русь, 2007. – Вып. 3. – С. 34-46.
9. Горюхина Н. Эволюция сонатной формы. – Киев. : МУЗИЧНА УКРАÏНА 1970. – 315 с.
10. Григорьева Г. Музыкальные формы XX века: учеб. пособие для студентов вузов. – М. : Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС, 2004. – 175 с.
11. Григорьева Г. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века 50-80 годы. М. : Сов. Композитор, 1989. – 208 с.
12. Данилов А. Аппликатура и ее роль в развитии техники левой руки балалаечника // Проблемы педагогики и исполнительства на русских народных инструментах: Сборник трудов ГМПИ им. Гнесиных Вып. 95. – М. :ГМПИ им. Гнесиных, 1987. – 141 с.
13. Данилов А. Выдающийся современник. К 85-летию Павла Ивановича Нечепоренко // Информационный бюллетень «Народник». 2001. № 2. – С. 17-20.
14. Данилов А.: Мы еще не доросли до высоты его музыки. Интервью // Анатолий Кусяков: времена жизни: Сборник статей и материалов / Ред.-сост. Е. Показанник. – Ростов н/Д: Ростовская государственная консерватория (академия) им. С. В. Рахманинова, 2008. – С. 43-52.
15. Долинская Е. Б. О русской музыке последней трети XX века. Магнитогорск: МаГК, 2000. 158 с.
16. Михаил Александрович Данилов / Акулович В. И. // Народник 1996. № 4. – С. 15-16.
17. Показанник Е. О традиционном и новаторском в музыке А. Кусякова // Анатолий Кусяков: времена жизни: Сборник статей и материалов / Ред.-сост. Е. Показанник. – Ростов н/Д: Ростовская государственная консерватория (академия) им. С. В. Рахманинова, 2008. – С. 113-120.
18. Показанник Е. Узоры на стекле или неисправимый романтик (интервью Е. Показанник с А. Кусяковым) // Народник. – 2005.  № 1. – С. 14-15.
19. Стасенков Ю. Формирование оригинального репертуара для балалайки в XX веке. Рукопись. – Ростов н/Д, РГК, 1999.
20. Толстенко Г.: Я горд за своего учителя! // Анатолий Кусяков: времена жизни: Сборник статей и материалов / Ред.-сост. Е. Показанник. – Ростов н/Д: Ростовская государственная консерватория (академия) им. С. В. Рахманинова, 2008. – С. 67-80.
21. Усов А. Особенности воплощения программы в сонатах для балалайки В. Плотникова и Ю. Гонцова // Журнал научных публикаций аспирантов и докторантов № 12. – Курск, 2007. – С. 104-105.
22. Усов А. Произведения концертного репертуара для балалайки 1990-2000-х годов: основные стилевые направления // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. № 36 (77): Аспирантские тетради: Научный журнал. – СПб, 2008. – С. 198-201.
23. Усов А. Сонаты для балалайки. История и современность. Монография – Казань: ЗАО «Новое издание», 2009. – 178 с.
24. Усов А. Сонаты для балалайки А. Кусякова: индивидуальность и традиции // Известия Российского государственного педагогического университета Им. А. И. Герцена. № 26 (60): Аспирантские тетради: Научный журнал. – СПб, 2008. – С. 276-280.
25. Усов А. Сонаты для балалайки в аспекте развития репертуара русских народных инструментов. – Автореф. дис. … канд. искусствоведения. – Казань. – 2008. – 26 с.
26. Холопова В. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. 2 е изд., испр. – СПб. : Лань, 2001. – 496 с.
27. Шабунова И. Три сонаты для балалайки и фортепиано, Концерт для балалайки, струнных, ударных и фортепиано: неоромантическая трактовка жанров. // Анатолий Кусяков: времена жизни: Сборник статей и материалов / Ред.-сост. Е. Показанник. – Ростов н/Д: Ростовская государственная консерватория (академия) им. С. В. Рахманинова, 2008. – С. 403-427.