Творчество Грибоедова А.С

 

 

Муниципальное общеобразовательное  учреждение

Средняя общеобразовательная  школа №17

 

 

 

 

 

 

Реферат:

Творчество  Грибоедова А.С.

 

 

 

 

                             Выполнила:

                                     Еловик Татьяна

                                               ученица 9 «А» класса

                                     

 

 

 

 

 

 

 

 

 Карталы - 2011

 

Творчество Грибоедова.

Александр Сергеевич Грибоедов  вошел в русскую литературу фактически одним произведением - комедией «Горе  от ума», но поставленные в ней проблемы до сих пор вызывают споры. Так  что «литературный однодум» разглядел  и на маленьком пятачке комедии  изобразил специфические черты  русского общества и общие гуманистические  черты прогрессивно мыслящего человека.

  Как личность Грибоедов не характерен для своего времени. Разностороннее и глубокое образование сочеталась в нем с замкнутостью, сдержанностью, самостоятельностью вкусов и оценок. Отсюда его литературная позиция - единство с избранным очень малым кругом. Выражением литературного таланта стала лирическая поэзия, критические статьи, драматургические опыты. Ранние пьесы Грибоедова «Молодые супруги», «Притворная неверность», «Студент» (1815-1818 гг.) создавались в соавторстве, пользовались известностью; за хороший тон, т.е. отсутствие назидания, за ироническое отношение к изображаемому ценились декабристами. Однако все они соответствовали среднему уровню бытовой комедии, распространившейся в русской литературе после 1812 г. Пока ничто не предвещало в Грибоедове создателя «Горя от ума».

  Отличие творческого развития Грибоедова от современников - в отказе от романтизма. Грибоедов первым в девятнадцатом веке заговорил о необходимости иной, не романтической литературы: «Ныне в какую книжку ни заглянешь, что ни прочтешь, песнь или послание, везде мечтания, а натуры ни на волос» (1816 г. «О разборе вольного перевода..»).

  Начальный период творчества, продуктивный в количественном отношении, оборвался в 1818 г., когда Грибоедов покидае Петербург, и начинается его дипломатическая служба нa Кавказе. Именно тогда в период; 1820-1824 гг. он создает «Горе от ума». Взаимоотношения Грибоедова с декабристами, по поводу чего в критике существуют различные точки зрения, отразились в комедии защитой в яйце Чацкого общих идеалов. Как и декабристы, герой Грибоедова осуждает общественные порош: продажу крепостных, муштру и расправу в армии (имелись в виду «события в Семеновском полку), требует уважения к национальному прошлому, выступает за независимость от иностранного, осуждая «рабское подражанье». Как гражданин он готов служить делу, а не лицам (в знак протеста передовые дворяне оставляли подобную службу). Явно иронично дано описание ночных, тайных заседаний и т.д. Отсюда берет начало характеристика комедии - ключ к целому политическому периоду русской истории.

 Но комедия Грибоедова  еще и новаторское явление  русской драматургии. Автор отказался  от привычно комедийной расстановки  действующих лиц, когда герой  и героиня были исключительно  положительными, их поддерживали  слуги, против были родители (Отец) и другие женихи, и все смеялись над теми, кто оказывался неудачником. У Грибоедова неудачником в любовном споре оказывался главный герой, а героиня распускала о нем клеветническую сплетню. Бели в прежнем репертуаре двигателем сюжета была любовная история и по ее ходу возникали сознательно-несознательные обманы и путаница, то сюжет у Грибоедова связан с возникновением и распространением выдумки, клеветы. Именно она в итоге призвана разделить всех персонажей на два неравных лагеря: один Чацкий и все остальные против него. Сюжет, выбранный автором, имел жизненное происхождение.

  Характеристика современного автору общества расширялась и углублялась благодаря вне сценическим персонажам. Не являясь активными действующими лицами, лишь упомянутые Максим Петрович, Татьяна Юрьевна, княгиня Марья Алексеевна, французик из Бордо и т.п., оставаясь в своем локальном и хронологическом пространстве, эти персонажи оказывались необходимы для создания панорамы века минувшего и века нынешнего. Соблюдая формально классицистические единства места и времени, Грибоедов добивается предельной концентрации действия. Один день понадобился Чацкому, чтобы отрезвиться «сполна от слепоты своей, от смутнейшего сна».

  Образ Чацкого - главное открытие Грибоедова. В русской литературе именно с Чацкого начинается линия героя-борца, героя-протестанта. С ним прежде всего связана заглавная идея комедии - философская тема ума. Она не являлась абсолютно новой для русской литературы (Кантемир - К уму своему, Фонвизин - Недоросль). В традициях просветительства в пьесе намечается две позиции: Чацкого (высшая ценность - ум, алчущий познаний) и Фамусова (ученье - вот чума, ученость - вот причина, Что ныне пуще, чем когда Безумных развелось людей, и дел, и мнений). Ум Чацкого - это его мировоззрение передового человека. Чацкий представлен в пьесе пророком, глас которого вопиет в пустыне, ибо для фамусовского общества нет пророка в своем отечестве, но общество фамусовским кругом не ограничивается. Пафос грибоедовского произведения - в защите свободной жизни (она не доступна ни Фамусову, ни Скалозубу, ни Молчалину, хотя и по разным причинам). Духовное рабство, по мысли автора, - следствие рабства политического. Как здесь не вспомнить его экспромт: «По духу времени и вкусу Он ненавидел слово раб...»

 Принципиально новаторской  чертой Грибоедова было изменение  первоначальной формы пьесы как  философской трагедии в комедию,  благодаря чему Чацкий из фигуры  страдательной превратился в  реалистический характер, который  сформировался на духовном подъеме  российского общества конца десятых  - начала двадцатых годов. Образ  Чацкого, явившийся в литературе  середины двадцатых годов, был  настолько необычен, настолько ни  на кого не похож, что его  восприятие оказалось и сложным,  и разноречивым. Эта особенность  подмечена В.Кюхельбеккером: «Дан Чацкий, даны прочие характеры, они сведены вместе, и показано, какова непременно должна быть встреча этих антиподов, - и только. Это очень просто, но в сей-то именно простоте - новость, смелость, величие того поэтического соображения, которого не поняли ни противники Грибоедова, ни его неловкие защитники».

 Пушкинская оценка  комедии интересна как свидетельство  иных творческих задач, стоящих  перед ним, и как определение  общих законов творчества («Драматического  писателя должно судить по  законам, им самим над собою  признанным»). В письмах Вяземскому, а затем Бестужеву из Михайловского  в 1825 г. Пушкин ум Чацкого  понимает иначе, чем Грибоедов.  Но близость Чацкого и Грибоедова  Пушкин почувствовал и оценил  сразу: «В комедии «Горе от  ума» кто умное действующее  лицо? Ответ: Грибоедов А что такое Чацкий? Пылкий, благородный и добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями».

 Белинский в разные  годы относился к комедии и  конкретно к Чацкому по-разному,  что объясняется эволюцией его  литературно-критических взглядов. Приведем справедливую оценку (в  письме Боткину в 1840 г.): «Это  благороднейшее, гуманистическое произведение, энергический (при этом еще первый) протест против гнусной расейской действительности, против чиновников, взяточников, бар-развратников, против светского общества, против невежества, добровольного холопства и пр. ».

 Самый глубокий анализ  пьесы Грибоедова дал И.Гончаров в статье «Мильон терзаний» (1872). Чацкий для Гончарова «несравненно выше и умнее Онегина и лермонтовского Печорина Он искренний и горячий деятель, а те - паразиты, изумительно начертанные великими талантами как болезненные порождения отжившего века».

 

 Гончаров выделяет  в комедии две линии: любовную  драму Чацкого и общественную  его драму. Оценки Гончарова  оказали значительное влияние  на все последующие интерпретации  комедии и ее героев: По мнению Гончарова, «Чацкий неизбежен при каждой смене одного века другим. Положение Чацких на общественной лестнице разнообразно, но роль и участь все одна...» Значение Чацкого шире, чем обычного психологического типа. В нем общечеловеческие черты: Чацкий - воин и «притом победитель, но передовой воин, застрельщик и - всегда жертва».

 После комедии Грибоедов  не написал ни одного законченного  произведения, хотя планов было  много. Грибоедов мучительно переживал  свое молчание. С точки зрения  некоторых критиков XX в. это молчание  объясняется политическим скептицизмом  писателя. Оставшиеся наброски и  некоторые статьи говорят о  двух наметившихся в его творчестве  тенденциях - о внимании к романтической  форме («Грузинская, ночь») и  о размышлениях над новым героем («Загородная прогулка», «1812 год»), которого Грибоедов увидел в  крепостном крестьянине-солдате  - освободителе Европы от Наполеона  и вновь угнетенном рабе. Задуманная  трагедия должна была кончаться  самоубийством героя. Среди действующих  лиц появлялись современные исторические  правители и небесные защитники  России. Можно только предполагать  необычные формы такого замысла.