Великие архитекторы Санкт – Петербурга XVIII-XIX вв

 Кваренги начал строительство здания Академии наук (1783-1789), Ассигнационного банка (1783-1790), колокольни Владимирского собора (1783-1791), Эрмитажного театра (1783-1787). В Эрмитажном театре Кваренги отвели постоянную ложу, а также оборудовали квартиру. Здесь он жил до конца своих дней. В последние годы XVIII века зодчий работал над особняком купца Гротена на Марсовом поле (1784-1788), зданием Серебрянных рядов (1784-1787), занимался перестройкой дворца князя Юсупова на Фонтанке (1789 - 1793), строительством Круглого рынка (1785-1790), пакгаузов в северной части стрелки Васильевского острова (1795-1797), дома князя Гагарина на Дворцовой набережной (1798), Малого Гостиного Двора (1790-е).

В начале XIX века Джакомо Кваренги строил торговые ряды напротив Аничкова дворца (1803-1805), здания Екатерининского (1803-1807) и Смольного (1806-1808) институтов, Конногвардейский манеж (1804-1807), Новобиржевой Гостиный Двор.

Джакомо Кваренги был известен среди современников  как высоко эрудированный и образованный человек. Вместе с тем, он обладал  непривлекательной внешностью, из-за чего часто становился объектом карикатур. (Дмитриев В. К. «Архитекторы Санкт-Петербурга, стр. 123)

Учеников архитектор не имел. В 1796 году он был избран членом шведской Королевской академии искусств. Российской Академией наук архитектор был признан гораздо позже - в 1805-м. Своей профессиональной деятельностью Джакомо Кваренги заслужил потомственное российское дворянство, стал кавалером ордена святого Владимира.

В 1812 году перед  походом Наполеона на Россию итальянский  король приказал всем итальянцам вернуться  на Родину. Кваренги данному приказу не последовал, из-за чего был приговорён королём к смертной казни и конфискации всего имущества. Таким образом Джакомо Кваренги потерял возможность вернуться на историческую Родину, но обрёл новую. Победное возвращение русской армии в Санкт-Петербург в 1814 году пожилой архитектор отметил строительством триумфальных Нарвских ворот. Он начал проектировать и новый "Храм в память 1812 года" в Москве, но не успел завершить эту работу.

Джакомо Кваренги умер 18 февраля 1817 года. Его похоронили в католической части Волковского кладбища. Вдова архитектора позже уехала из России, забрав с собой семейный архив. Ныне он хранится в городской библиотеке Бергамо. В 1967 году прах Кваренги был перенесен в некрополь Александро-Невской лавры.

4. Эпоха позднего классицизма и эклектики.

4.1.Карл Иванович  Росси

В последнее  десятилетие правдения Александра I и в начале царствования Николая I крупнейшим зодчим России был Карл Иванович Росси. Творчеству Росси свойственен широчайший диапазон: он прокладывал улицы и устраивал площади, возводил административные здания, дворцы и павильоны, проектировал всю отделку интерьеров. Самая сильная сторона Росси – искусство организации пространств, которые он стремился охватить сплошными единообразными фасадами, одновременно раскрывая эффектные видовые перспективы.

Родился Карл Иванович 18 декабря 1775 года в семье итальянской балерины Гертруды Росси в Неаполе. В августе 1785 года Гертруда по приглашению на работу приехала в Санкт-Петербург, привезла с собой в Россию и сына. Она стала танцовщицей Большого каменного театра, так же как и прибывший с ней муж балетмейстер Шарль Лепик (отчим Карла Росси).

Живя на даче в Павловске, Шарль Лепик и  Гердтруда Росси сблизились со своим  соседом архитектором Винченцо Бренна. Он часто гостил у артистов, равно  как и другой итальянец - Пьетро Гонзага. Под их влиянием юный Карл решил стать зодчим. К тому же, в школе у него хорошо получалось рисовать, справлялся Росси и с точными науками.

Весной 1795 года коляска Винченцо Бренны опрокинулась в глубокую канаву так, что архитектор сломал руку. Несколько лет он не мог полноценно работать, из-за чего Бренне пришлось найти себе помощника-чертёжника. Им стал юный Карл Росси.

Уже через три  недели после взошествия Павла I на престол, император приказал построить  на месте Летнего дворца Елизаветы Петровны свой Михайловский замок. Его проект был доверен архитектору Василию Ивановичу Баженову. Ещё через три месяца проект передали Бренне. Работа чертёжником при строительстве Михайловского замка стала для Карла Росси первой серьёзной архитектурной практикой.

После гибели Павла I Винченцо Бренна был отстранён  ото всех дел. Единственной его работодательницей  осталась только вдова покойного  царя. 7 мая 1801 года увольняют и его  ученика Росси. Но всего через  неделю - вновь зачисляют на службу. По всей видимости, талант Карла был для Александра I важнее личной неприязни к окружению своего отца.

После смерти отчима Росси стали особенно необходимы дополнительные заказы. Его мать не привыкла экономить, поэтому сын  должен был обеспечить добавку к  пенсии балерины. Решению этой задачи способствовало поручение молодому зодчему возведения нового здания театра в Москве. Работа в бывшей столице подарила Росси не только новые полезные знакомства и связи, но и желание остаться там надолго. В январе 1809 года он отправился в первопрестольную для занятия там должности архитектора Кремлёвской экспедиции.

В 1814 Карл возвращается в Петербург после странствий по России и Европе. Мария Павловна доверила зодчему работы в Павловске. В Павловском дворце он по новому украсил угловую гостиную, построил несколько парковых павильонов, возвёл девять деревянных домов в деревне Глазово.

Аничков дворец в это время был подарен  Александром I своему младшему брату  Николаю к предстоящей свадьбе. Росси должен был привести дворец в надлежащий вид. Трудами архитектора в семнадцати покоях были заново расписаны плафоны, обтянуты стены атласом, штофом и бархатом. Другие помещения отделывали под мрамор. Устанавливали новые люстры, камины, печи, мебель. Абсолютно всё делали по рисункам Карла Росси.

Работа и над усадьбой Аничкова дворца Карла Росси чрезвычайно понравилась не только петербургской общественности, но и царскому двору. Без промедления Росси был приглашён для переустройства комнат в Зимнем дворце, в которых должна была остановиться дочь прусского короля принцесса Каролина, навеста великого князя Николая Павловича.

Карл Росси  известен не только как автор отдельных  зданий, но и как создатель целых  архитектурных комплексов. Его архитектурная  мысль была всегда масштабнее одного здания или отдельного участка. Росси создавал проекты так, чтобы они идеально вписывались в окружающее пространство. Иногда для этого приходилось создавать новые кварталы. Первым опытом создания единого архитектурного комплекса стала работа на Елагином острове.

Вдовствующая императрица Мария Фёдоровна устала от частых долгих поездок в любимый Павловск. Её сын император Александр I решил подарить ей усадьбу, которая была бы гораздо ближе к Петербургу. Его выбор пал на Елагин остров. 3 февраля 1818 года была создана комиссия для перестройки Елагиноостровского дворца, которую возглавил Карл Росси. Архитектор не только перестроил сам дворец, но и распланировал живописный сад с водоёмами. В северной части острова им были построены кухня и жилые строения. За кухней - конюшни, оранжерея и огороды. Работа на Елагином острове велась до 1822 года.

Одновременно  с работой над усадьбой Елагиноостровского дворца Карл Росси трудился над созданием  дворца для великого князя Михаила  Павловича. Работу над его проектированием зодчий начал сразу же, после кончания работ в Аничковом дворце.

17 апреля 1819 года  была создана комиссия для  построения Михайловского дворца, в которую вошёл Карл Росси. 

К югу от Михайловского  дворца Карл Росси создал Михайловскую площадь (ныне площадь Искусств), которую он соединил с Невским проспектом Михайловской улицей. Тогда же им была создана соседняя Манежная площадь, преобразовано пространство вокруг Инженерного замка, продлена Садовая, проложена Инженерная улица. Карлом Росси были созданы проекты окружающих Михайловскую площадь жилых зданий, всё это пространство было устроено как единый архитектурный комплекс. По его предложению старый деревянный Театральный мост был заменён на новый каменный, построены Михайловский и Пантелеймоновский мосты

16 сентября 1822 года Академия художеств избрала Карла Росси в Почётные вольные Общники.

30 августа 1825 года Михайловский дворец был  освящён. А за день до этого  Карлу Росси вручили орден  Святого Владимира 3-й степени.

В декабре зодчий работал над эскизами для "Печальной  комиссии", созданной по случаю смерти Александра I. Он готовил оформление траурного убранства зала в Зимнем дворце, императорский катафалк.

Спустя один месяц только что взошедший на престол Николай I повелел Карлу  Росси создать проект Военной  галереи 1812 года в Зимнем дворце. Параллельно с подготовкой этого проекта архитектор продолжал заниматься оформлением похорон Александра I. В мае 1826 года к этому добавились хлопоты о похоронах скончавшейся императрицы Елизаветы Алексеевны.

В 1828 году Николай I утвердил проект Карла Росси на постройку Александринского театра и второго корпуса Публичной библиотеки. Одновременно с этим император повелел архитектору заняться перестройкой здания Сената на Сенатской площади.

При работе над  архитектурным ансамблем Александринской площади Карл Росси вновь преобразовал целый городской район. В единый комплекс были включены уникальная Театральная (ныне Зодчего Росси) улица, Чернышёва (ныне Ломоносова) площадь.

В сентября 1832 года Карл Росси подал прошение на отставку. В октябре оно было принято, причём Росси сохранили все получаемые им оклады. Но при этом его обязали довести всё начатое до конца.

В декабре 1837 года сгорел Зимний дворец. Он был восстановлен весьма быстро. Уже летом 1841 года император  осматривал восстановленную резиденцию. Он пригласил Карла Росси, который внимательно изучал работу коллег. Оглядев Георгиевский зал, Росси заметил, что потолок здесь скоро рухнет. Николай I возмутился, так как он сам лично осматривал и подписывал чертежи. Но пожилой архитектор настаивал на своём. Разгневанный император прогнал Росси. А 9 сентября потолок Георгиевского зала обрушился.

Возобновившуюся практику прервала холера, которая  в то время свирепствовала в Петербурге. 5 апреля Карл Росси неожиданно заболел, а уже на следующий день его не стало. Он был похоронен на Волковском лютеранском кладбище. Позже его прах был перезахоронен в Некрополе XVIII века Александро-Невской лавры.

Карл Росси  вошёл в историю как архитектор, работавший в стиле классицизм. Но это не был сухой казарменный стиль, который был свойственнен, к примеру, Джакомо Кваренги. Росси являлся великолепным декоратором. Его умение украшать интерьеры, мебель, декорации прекрасно распространилось и на фасады возводимых им зданий. Особенно это заметно на примере его последних работ. Здания Главного штаба, Сената и Синода стали примером синтеза архитектуры и искусства. При этом, они остаются строениями в стиле классицизм, это отнюдь не барокко. Но богатое украшение фасада лепниной даёт возможность Главному штабу органично соседствовать с абсолютно барочным Зимним дворцом. Карл Росси стал последователем того направления классицизма, который часто называют "русским ампиром".

4.2.Огюст Монферран.

Родился 23 января 1786 года в предместье Парижа. В двадцать лет Огюст Монферран поступил в Королевскую специальную школу архитектуры. Закончить её он не успел, так как был призван в армию. В Европе шли наполеоновские войны. Будущий зодчий служил в 9-м конногвардейском полку, расквартированном в Италии. В одном из сражений сержант Монферран получил ранение, а после выздоровления оставил военную службу.

После падения  Наполеона строительные работы в  Париже резко сократились. Для продолжения  карьеры зодчий решил привлечь внимание русского императора Александра I, находившегося  во французской столице. Для этого он преподнёс ему папку со своими проектами. Альбом Монферрана произвёл впечатление на Александра I, который в итоге пригласил его на службу в Россию.

В Петербург  Монферран приехал в 1816 году, почти  сразу же получил звание придворного  архитектора.

Французский зодчий сразу же принял участие в конкурсе на строительство нового Исаакиевского  собора. На конкурсе архитектор представил сразу двадцать четыре проекта собора в разных стилях, император остановил  свой выбор на пятиглавом, в классическом стиле. Проект Монферрана был утверждён 20 февраля 1818 года. С этого времени строительство Исаакиевского собора стало делом всей оставшейся жизни архитектора. Из сорока одного года прожитого в России сорок лет он посвятил этому храму. З

В 1823 году Огюст Монферран участвовал в благоустройстве парка Екатерингоф. В 1830 году ему поручалась переделка некоторых интерьеров Зимнего дворца (утрачены при пожаре 1837 года).

Опыт поднятия колонн Исаакиевского собора и каменного  монолита Александровской колонны  пригодились Монферрану в Москве, где он справился с поднятием Царь-колокола.

В периоды приостановок строительства Исаакиевского собора Огюст Монферран не прекращал  свою архитектурную деятельность. Вторым его знаменитым творением стала  Александровская колонна на Дворцовой площади.

Последней работой  Огюста Монферрана стало возведение памятника Николаю I на Исаакиевской площади.

К концу своей  жизни Огюст Монферран считал себя уже русским архитектором. Его  учениками стали архитекторы Ефимов и Штакеншнейдер.

Огюст Монферран умер 28 июня 1858 года от острого приступа ревматизма, случившегося после перенесённого воспаления лёгких. Он завещал похоронить себя в Исаакиевском соборе, но это не разрешил император Александр II. Гроб с телом архитектора обнесли вокруг Исаакиевского собора, в этом же храме провели панихиду. Отпевание зодчего прошло в костёле святой Екатерины. Вдова Монферрана увезла тело зодчего в Париж, где он и был похоронен на Монмартрском кладбище.( Дмитриев В. К. «Архитекторы Санкт-Петербурга». Стр.213)