Великие архитекторы Санкт – Петербурга XVIII-XIX вв

Санкт – Петербургский государственный медицинский университет

имени академика  И. П. Павлова

 

 

 

Реферат

по истории Российской культуры на тему:

«Великие архитекторы  Санкт – Петербурга XVIII-XIX вв.»

 

 

 

 

 

 

 

 

Подготовила: студентка 130 группы Рудань В.А

Преподаватель: Орлова А.П.

 

Санкт-Петербург

2013

Содержание:

Введение – стр.2

1. Эпоха петровского Барокко
1. Доменико Трезини стр. 3-5
2. Михаил Земцов стр. 5-6
2. Франческо Растрелли стр. 6-9
3. Эпоха раннего Классицизма
1. Валлен-Деламот стр. 9-11
2. Антонио Ринальди стр. 11-12
4. Эпоха Классицизма
1. Чарлз Камерон стр. 12-14
2. . Джакомо Кваренги 14-16
5. Эпоха позднего Классицизма и Эклектики
1. Карл Росси стр.16-20
2. Огюст Монферран стр.20-21

Заключение стр. 22

Список  литературы стр.23

 

 

 

 

 

 

Введение.

Санкт-Петербург - уникальный город. Он по праву считается одним из самых красивых, самых величественных городов не только России, но и всего мира. Детище Великого императора, Петра I, он задумывался, прежде всего, как оборонительная крепость. Но, начиная свою историю с деревянного «Домика Петра», город рос и разрастался. Сотни величайших архитекторов трудились над обликом Северной столицы на протяжении трех веков. С самого начала Петр позаботился о том, чтобы его город отличался от других городов России, от надоевшей ему Москвы. Строительство началось с Петропавловской крепости, в 1703 году. Уже в 1706 году под руководством Доменико Трезини бастионы стали перестраиваться в камне. Крепость стала постепенно приобретать городские черты. То есть, по сути, Трезини можно считать первым архитектором Петербурга. Позже свой вклад в уникальный вид города внесли такие знаменитые архитекторы, как Маттарнови, Леблон, Растрелли, Деламот, Ринальди, Старов, Баженов, Камерон, Кваренги, Росси, Монферран, Штакеншнейдер и множество других мастеров. Все они творили в разные эпохи, отдавали предпочтения разным стилям, разным архитектурным концепциям, и именно это, по моему мнению, придало Санкт-Петербургу его непревзойденную красоту, духовность, силу и величие. В данной работе будут рассмотрены творения ярчайших мастеров различных архитектурных эпох Петербурга. При выполнении работы я опиралась на несколько источников. Прежде всего, это книга Дмитриева «Архитекторы Санкт-Петербурга», где описаны жизнь и творчество великих зодчих, работавших в городе. В книге представлены биографические факты и характерные особенности работ выдающихся мастеров архитектуры. Книга Овсянникова «Великие зодчие Санкт-Петербурга: Трезини. Растрелли. Росси» позволяет нам больше узнать о жизни этих замечательных творцов

 Санкт-Петербурга. Больше всего мне понравилась книга Кирикова «Архитектурные памятники Санкт-Петербурга». В ней представлено сто наиболее значительных архитектурных памятников города XVIII-XX веков. Приведены сведения о строительстве зданий и ансамблей, рассмотрены их композиционные и стилевые особенности. В дополнение к этому в книге представлены замечательные иллюстрации, схемы и чертежи, что позволяет  более полно и ярко представить себе особенности того или иного архитектурного стиля, проследить этапы становления Петербурга как города.

 

 

                   Эпоха Петровского Барокко.

1. Доменико Трезини

Стремясь к ускоренной европеизации русской культуры, Петр привлекал к строительству Петербурга иностранных мастеров. Архитектуру начала XVIII века называют ранним или петровским барокко. Исключительный вклад в архитектуру Петербурга внес Доменико Трезини, первый зодчий города на Неве, проработавший в нем  три десятилетия. (Кириков Б.М. «Архитектурные памятники Санкт-Петербурга. Стили и мастера», стр 52)

Доменико Трезини  – архитектор и инженер, итальянец, родившийся в Швейцарии в небогатой дворянской семье. Архитектурному делу учился в Венеции. Пытался найти работу при королевском дворце в Дании, где он и познакомился с Андреем Измайловым ( Дания являлась союзником России в войне со Швецией ). Измайлов на тот момент искал молодых специалистов для работы в России. В 1703 году Доменико прибыл в Москву, спустя год – в Петербург на высокое жалование, где он собирался пробыть всего год. Но, к счастью, задержался он в России многим дольше. Как было сказано выше, Доминико Трезини был первым, а до 1712 года и единственным архитектором Петербурга. Он заложил основы европейской школы в русской архитектуре. Разрастающаяся крепость «Санкт – Петербург» (впоследствии – Петропавловская) требовала защиты с моря, откуда угрожал сильный шведский флот. Поэтому первой работой Доменико Трезини в России был форт Кроншлот около острова Котлин в Финском заливе, построенный уже к маю 1704 года. Летом этот форт выдержал атаки шведской эскадры, не пустив вражеские корабли к молодому Санкт-Петербургу. До сегодняшнего дня форт не сохранился. С 1706 года главной задачей Трезини стала перестройка земляной Петропавловской крепости в каменную. Под его же руководством проходило строительство Петропавловского собора, Петропавловских ворот, казарм и других построек. Петропавловский собор стал величайшим символом петровской эпохи. В нем воплотилось освоение композиционных принципов и особенностей европейской архитектурной школы. Возвышающийся над городом шпиль служит уникальным ориентиром. Смотришь на него и понимаешь: оттуда начинался город. Постройкой крепости и собора Доменико Трезини внёс огромный вклад в развитие русской архитектуры. Он применил здесь принципиально новые для России того времени принципы строительства фортификационных сооружений. В начальный период строительства Петербурга Доменико Трезини стал главным архитектором Канцелярии строений. Канцелярия эта изначально была создана для надзора над строительством Петропавловской крепости, а затем стала отвечать за развитие города в целом. В 1710 году по проекту Доменико Трезини был заложен первый Зимний дворец Петра I (на месте нынешнего Эрмитажного театра). Почти одновременно с этим зодчий вёл строительство Летнего дворца Петра I. Для строительства Петропавловского собора Трезини необходимы были ученики. По приказу Петра ученики могли быть только русские. Так Трезини стал первым учителем русской архитектурной школы. Одним из его учеников стал архитектор Михаил Григорьевич Земцов. В 1712 году Доменико Трезини выполнил модель, по которой начал строиться монастырь в честь князя Александра Невского. Полностью замысел зодчего воплощён не был. По его чертежам возвели правое крыло монастыря (если смотреть от Невы) и замыкающую его Благовещенская церковь. Доменико Трезини создал проект застройки Васильевского острова. Здесь архитектор спланировал главную городскую площадь, ограниченную с запада протяжённым зданием Двенадцати коллегий. Впоследствии Трезини строил здесь как это здание, так и Мытный (позже ставший Гостиным) двор. Трезини первым в России внёс функциональность в архитектурный стиль. Доменико вместе с французским архитектором Леблоном разработал типовые планы жилых домов для размещения разных слоёв населения. По этому проекту было построено здание Двенадцати коллегий. Когда границей Петербурга была река Фонтанка, Пётр I придумал обустроить её берега за частный счёт. В 1721 году он начал раздавать береговые участки своим соратникам, которые должны были устроить здесь свои усадьбы. Проекты таких усадеб разарабатывал Трезини. В Центральном государственном военно-историческом архиве сохранились 10 чертежей загородных домов с автографом архитектора. Среди таких усадеб - Летний сад с Летним дворцом Петра I, где работал швейцарец в конце 1710-х - начале 1720-х годов.  С 1722 по 1724 год Доменико Трезини достраивал второй Зимний дворец Петра I, при этом полностью следовал проекту архитектора Маттарнови. Итальянец не успел завершить строительство до своей смерти. В 1726 году Трезини возводил дворовые корпуса здания, застроив двор со всех четырёх сторон.    1 января 1726 года Доменико Трезини "за его труд и прилежность" было дано звание инженера-полковника. Согласно табелю о рангах это давало право на титул "ваше высокоблагородие" и российское потомственное дворянство. Супругу Петра I на престоле сменил малолетний Пётр II. Меншиков поселил его в своём дворце, рядом с которым затеял строительство резиденции нового императора. Автором проекта дворца Петра II стал Доменико Трезини. Правда, Пётр II здась никогда не жил, и само здание позже было достроено уже не как дворец. 

При Анне Иоанновне  в моду вошло пышное барокко, стиль  в котором работал Франческо  Бартоломео Растрелли. Когда Трезини  представлял свои чертежи новой  императрице в Москве, ему было доверена лишь постройка западных врат с колокольней при мужском Донском монастыре. Архитектурный стиль, в котором работал Трезини, как было сказано выше, называют петровским барокко. Его отличает сдержанность при архитектурном оформлении зданий, что так по душе было Петру I. Трезини ввёл в Петербург петровской поры североевропейскую архитектуру, свойственную протестанской культуре. При этом она применялась лишь для казённых строений, тогда как русские богачи требовали вычурной пышности. Исключением был лишь сам царь, который только к концу своего правления поселился в по-настоящему богатом дворце. Но то здание было спроектировано уже не швейцарцем Трезини, а итальянцем Маттарнови.

Умер Доменико Трезини в Петербурге, 19 февраля 1734 года. На шестой день его похоронили на кладбище у Сампсониевского собора, могила не сохранилась. Трёхэтажный каменный дом семьи Трезини в Астано сохранился до наших дней.

 

 

1.2.Михаил Григорьевич  Земцов (Позднее Барокко)

Михаил Земцов – первый русский архитектор, получавший образование на родине. Как было сказано выше, его учителем стал великий Доменико Трезини. Михаил проявил себя как очень способный и талантливый ученик. Доменико давал ему весьма лестные рекомендации, а иногда даже оставлял его для работы с другими обучаемыми. Трезини же настоял на том, чтобы способного начинающего архитектора перевели для работы в Москву, где на тот момент начинались работы в Кремле и Китай-городе. Земцов был назначен руководителем строительства.

В 1719 году умирает  Маттарнови, а через год Леблон (главные мастера по застройке  Петербурга на тот момент). Им на смену был назначен итальянец Микетти, у которого возникли проблемы при выполнении  работы: он еще плохо владел русским языком. В помощь ему был вызван из Москвы Михаил Земцов. После одобрительных отзывов итальянца, Михаилу присвоили звание «архитектурного гезеля». После  отъезда Н. Микетти из России все его работы передают Земцову. С тех пор Михаил Григорьевич был занят в Санкт-Петербурге. Он возглавлял все работы, которые шли в петербургских и пригородных царских резиденциях. Земцов благоустраивал парк в Петергофе, работал над Большим Каскадом. Несмотря на все заслуги, архитектор долго оставался «архитектурии гезелем», то есть подмастерьем. Тогда считалось, что человек скромного происхождения обязан обходиться и скромным достатком. Несмотря на постоянную занятость, Земцов находил время для подготовки новых специалистов. Известность Михаила Земцова как педагога была большой, его мастерская стала самой большой в Санкт-Петербурге. В 1724 году архитектору наконец-то официально присвоили звание архитектора.

В 1734 году умер Доменико Трезини. Земцову были переданы все его работы. В 1735 году он стал архитектором Петербургской полицмейстерской канцелярии, став таким образом фактически главным архитектором города. В 1741 году Земцов начал работу над своим главным проектом - каменным Троицким собором на Троицкой площади. Проект так и не был осуществлён.

При Елизавете  Петровне Земцов снова стал придворным архитектором. Ему было поручено провести реставрацию московских дворцов  перед коронацией Елизаветы. По возвращению в Санкт-Петербург Михаилу Григорьевичу было поручено строительство Аничкова дворца. В то же время архитектор разработал план реконструкции дворца в Царском Селе.

Михаил Григорьевич  Земцов умер 28 сентября 1743 года. Благодаря высочайшей работоспособности мастера, после его смерти ходили слухи, что его дела распределили между тринадцатью архитекторами, так этих дел оказалось много.

1.3.Франческо  Бартоломео Растрелли

Наиболее яркий представитель елизаветинского Барокко.  Иногда елизаветинское Барокко даже называют «растреллиевское». Елизаветинское барокко тяготело к созданию героизированных образов с целью прославления могущества Российской империи. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний дворец, Екатерининский дворец, Петергоф. Растрелли свойственны исполинские масштабы построек, пышность декоративного убранства, двух-трехцветный окрас фасадов с применением золота. Мажорный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на всё русское искусство середины XVIII века.

 Родился в 1700 году  в Париже. Его отец был очень  знаменитым итальянским скульптором.  В 1716 Бартоломео  с семьей был вынужден приехать в Россию, так работы во Франции для него не нашлось. Юный Франческо оказался в Петербурге, который по размаху строительства превосходил все города Европы. Первый опыт Франческо, конечно же, получил от своего отца. Бартоломео сделал сына своим подмастерьем, доверял ему небольшие проекты. В петровское время Франческо помогал отцу создавать модель Стрельнинского дворца, вместе с ним занимался отделкой интерьеров во дворцах Апраксина и Шафирова.  Спустя несколько лет Франческо, уже будучи знаменитым архитектором, назовет своими и проекты, которыми руководил его отец.( Овсянников Ю. М. «Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси». Стр.63)

 В 1732 году Франческо Бартоломео Растрелли получил заказ от Бирона: построить манеж на пустыре между Невским проспектом и Большой Морской улицей. Параллельно с этим семья Растрелли занимается проектированием новых Летнего и Зимнего императорских дворцов.

Бирон стал первым частным  заказчиком архитектора. Осенью 1734 года он предложил Франческо Растрелли заняться возведением дворца в Курляндии, на что зодчий с удовольствием согласился. Это стало его первой крупной самостоятельной работой. Дворец Бирона в Руентале - самое раннее из сохранившихся творений Растрелли, созданное в 1736-1739 годах. В этом проекте Растрелли впервые для себя создал въездную башню-колокольню, что позже повторил в проекте Смольного монастыря.

С пришествием на престол  Елизаветы Петровны, связь Растрелли  с Бироном перестает быть преимуществом. На архитектора начинаются гонения. Императрица отказывает ему в  любой работе. Но Растрелли и не  думал сдаваться и уезжать из России. Он понимал, что Елизавета не меньше Анны Иоановны ценит роскошь, что ей и ее придворным очень скоро понадобится непревзойдённый мастер стиля барокко.  Растрелли не ошибся. Сначала императрица доверила ему довести до конца строительство Летнего дома, начатого им при Анне Леопольдовне. В этот Летний дворец поселилась сама Елизавета. В 1744 году архитектор принял участие в строительстве Аничкова дворца, начатого Земцовым. В 1746 году Елизавета Петровна решила расширить Петергофский дворец, сохранив при этом старый дом Петра I. Работы в Петергофе были поручены Франческо Растрелли. В 1748 году императрица Елизавета издала указ о начале строительства Смольного монастыря и поручила это Растрелли. Строительство велось с 1749 года, в 1751 году из-за Семилетней войны воплощение проекта пришлось прекратить. Однако и уже созданное является одним из самых значительных творений архитектора. Этот ансамбль является блестящим воплощением идей Растрелли. Доминантой монастыря стал 94-метровый пятиглавый Воскресенский собор. Этот монастырь представляет собой оригинальную вариацию на основе синтеза древнерусских традиций и европейского барокко.

В 1749 году Растрелли принимает участие в строительстве Большого (Екатерининского) дворца в Царском Селе. Первоначально работы заключались лишь в переделке старого здания, однако с 1752 года архитектор начинает новую перестройку всего комплекса. Екатерининский дворец стал одним из самых грандиозных дворцовых комплексов XVIII века. Отдельным пунктом в перечне своих работ Растрелли отметил и царскосельский павильон Эрмитаж. Он же создал здесь и павильон Грот.

В 1749-1757 годах Растрелли  строил дворец для канцлера М. И. Воронцова. С 1752 по 1754 года по проекту Растрелли строился дворец Строгановых.

16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издаёт указ о начале строительства нового Зимнего дворца, строительство которого было поручено Франческо Бартоломео Растрелли. Зимний дворец – главная резиденция российских императоров. Этот грандиозный  дворец – апофеоз русского барокко.