Творчество Александра Блока

Введение:

 

Творчество Александра Блока - одно из наиболее значительных явлений русской поэзии. При пристальном его изучении приходится соприкоснуться с таинственной литературной средой – средой символистов. Образная система в его произведениях очень сложна, через все этапы творчества проходит ряд сквозных образов, однако они не статичны, в каждом новом произведении они приобретают новое качество, а нередко и новый, смысл, который, однако, нельзя постигнуть, не обратившись к его истокам в прежних произведениях. Необходимо учитывать блоковскую природу образа.

 

Проследить применение цветовой гаммы в языке Блока и проанализировать используемые для этого языковые средства - одна из основных задач исследования. Но так как работа не претендует на абсолютную полноту охвата материала и глобальность исследования, для анализа были выбраны только два цвета: красный и синий.

 

Основным направлением работы является непосредственный анализ художественных произведений Блока, как их содержательной, так и формальной стороны.

 

Практическая значимость работы заключается в том, что материал исследования может быть использован на уроках «Русской словесности» в старших классах.

 

Цветовая гамма поэтических образов А. Блока

 

Стихотворения А. Блока как бы раскрашены в различные цвета и оттенки. Интересно проследить и понять причины использования поэтом в метафоре или символе того или иного цвета, в частности красного, символика которого в поэзии Блока наиболее богата.

 

В эволюции символики красного цвета у Блока наблюдается явление, обратное тому, которое характерно для блоковской поэтики и ее символики в целом. Если наиболее сложной и зашифрованной она была в первом томе, становясь с каждым годом все более прозрачной, то с красным цветом все было как раз наоборот. В первом томе, до цикла «Стихов о Прекрасной Даме», красный цвет вполне реален и конкретен: «На гладях бесконечных вод, закатом в пурпур облеченных...»; «Путь блестел росы вечерней красным светом»; «Последний пурпур догорал».

 

И только во вступлении к циклу появляется «красная тайна»:

 

Терем высок, и заря замерла.

Красная тайна у входа легла.

 

В первом томе красный цвет часто выступает в соседстве с другими - голубым, белым, желтым: «Белой ночью месяц красный выплывает в синеве»; «Свобода смотрит в синеву. Окно открыто. Воздух резок. За желто-красную листву уходит месяца отрезок».

 

Постепенно красный цвет в соединение с другими цветами начинает передавать определенное настроение, душевное состояние, чаще всего тревожное: «Зарево белое, желтое, красное, крики и звон вдалеке, ты не обманешь, тревога напрасная, вижу огни на реке»; смятение, боль и надрыв: «Я был весь в пестрых лоскутьях, белый, красный, в безобразной маске. Хохотал и кривлялся на распутьях, и рассказывал шуточные сказки».

 

В первом томе уже намечается метафоризация красного цвета. Метафоры основу, которых составляет красный цвет, часто тут же расшифровываются «Мигает красный призрак - заря!» или раскрываются всем содержанием стихотворения:

 

На обломках рухнувших здании

Извивался красный червяк.

 

Красный цвет уже в первом томе используется для создания символов, которые передают мятежные, характерные для Блока порывы, беспокойство и душевное смятение:

 

Я безумец!

Мне в сердце вонзили

Красноватый уголь пророка!

 

Во втором томе красный цвет используется поэтом и для цветового контраста: «О, красный парус в зеленой дали!»; «Синее море! Красные зори!»; «Давно потухший взгляд безучастный, клубок из нитей веселый, красный...».

 

Интересен пример гиперболизации красного цвета, его нагнетания:

 

Трижды красные герольды

На кровавый звали пир!

 

Социальное звучание произведений Блока становится все более отчетливым во втором томе. Блок все пристальнее всматривается в окружающую его действительность, все ближе воспринимает жизнь. Предгрозовые раскаты и сама революционная гроза 1905 года не пронеслись мимо него. Тема страшного мира и неприятия его, вера в неизбежность гибели капиталистического уклада, все чаще появляется в поэзии Блока. Красный цвет становится на время символом мещанства, пошлости, продажности.

 

В стихотворение «Город в красные пределы...» (1904), которое Блок посвятил своему ближайшему другу Е. П. Иванову, красный цвет воспринимался как символ тревоги, беспокойства. Блок рассчитывал именно на такое понимание своего стихотворения, стремясь передать в нем безумие и обреченность капиталистического города:

 

Город в красные пределы

Мертвый лик свой обратил,

Серо-каменное тело

Кровью солнца окатил.

 

Красный цвет у зрелого Блока почти всегда трагический, больной, горячечный. Можно предположить, что трагическое восприятие красного цвета появляется у Блока после прочтения рассказа Леонида Андреева «Красный смех» (1904), в этом же году поэт пишет стихотворение «Город в красные пределы...»

 

Красный дворник плещет ведра

С пьяно-алою водой,

Пляшут огненные бедра

Проститутки площадной,

 

Блок рисует картину безумного города, безумного мира, каким он, по его мнению, обрисован и у Андреева:

 

И на башне колокольной

В гулкий пляс и медный зык

Кажет колокол раздольный

Окровавленный язык.

 

Блок был потрясен андреевским «Красным смехом», ведь и он тоже чувствовал безумие страшного мира, его антигуманное начало. В январе 1905г. в письме к Сергею Соловьеву Блок писал: «Читая «Красный смех» Андреева, захотел пойти к нему и спросить, когда всех нас перережут. Близился к сумасшествию...»

 

Кульминацией символики красного цвета в поэтике Блока является использование его для передачи революционных предчувствий и настроений:

 

... росли  восстаний знаки,

Красной вестью вечного огня

Разгорались дерзостные маки,

Побеждало солнце Дня.

 

И, конечно, красный - это цвет боевых знамен революции, победно развевающихся над идущими «державным шагом» двенадцатью красногвардейцами, бессменным дозором революции:

 

В очи бьется Красный флаг.

Раздается Мерный шаг.

 

Во втором и третьем томах символика красного цвета расширяется: красный цвет - элемент контраста, символ разоблачения капиталистического города и его противоречий, средство сатиры и, наконец, символ приближающейся революции.

 

Эволюция символики красного цвета у Александра Блока позволяет проследить, как поэт углублял и расширял систему поэтических образов. Среди них образы, в создании которых использован красный цвет и его оттенки, играют решающую роль для понимания творчества Блока, эволюции его мировоззрения.

 

Синий, как и красный, играет важную роль в поэтике Блока. Основная функция его - романтическая. Блок остался навсегда романтиком, и его «голубой цветок» не увял, оборачиваясь то голубым кораблем, то голубым сном, то голубой мечтой или синим туманом.

 

В использовании синего цвета как поэтического образа преобладает символическое начало. Часто он передает ощущение зыбкости, нереальности, атмосферу сна: «И на сон навеваю мечты, и проходят они, голубые...». Ту же функцию выполняет и эпитет с суффиксами -еват-, -оват-: «И ушла в синеватую даль...»; «Неживой, голубоватый ночи свет»; «Сквозь тонкий пар сомнения смотрю в голубоватый сон»

 

Синий цвет может способствовать, например, передаче настроений смутных и радостных, предчувствий перемен и каких-то свершений, пусть даже обманчивых: «Есть чудеса за далью синей — они взыграют в день весны»; «Забыл я зимние теснины и вижу голубую даль»

 

Самое заветное для поэта - тема Родины и ее будущего - связано, как правило, с поэтическим образом синей дали времен: «Это - Россия летит неведомо куда - в сине-голубую пропасть времен - на разубранной своей и разукрашенной тройке».

 

Поэт обращается к этому образу и как к символу счастья в будущем:

 

Пропуская дней гнетущих

Кратковременный обман,

Прозревали дней грядущих

Сине-розовый туман.

 

Синева как символ «родимой стороны» типична для стихотворений Блока:

 

Видишь день беззакатный и жгучий

И любимый, родимый свой край,

Синий, синий, певучий, певучий,

Неподвижно-блаженный, как рай.

 

Но синий цвет может быть и спутником  печали, тревоги, томительных, болезненных ощущений:

 

Берегись, пойдем-ка домой...

Смотри: уж туман ползет:

Корабль стал совсем голубой...

 

Синий как признак внешнего облика героя (цвет одежды) всегда условен, здесь он - главное средство поэтизации образа: «Я крепко сплю, мне снится плащ твой синий, в котором ты в сырую ночь ушла...»; «У дверей Несравненной Дамы я рыдал в плаще голубом»; «Как бесконечны были складки твоей одежды голубой».

 

Один из частых в поэзии Блока символических образов - синие глаза:

 

И очи синие бездонные

Цветут на дальнем берегу.

 

О синих глазах Блок пишет чаще всего метафорически: синий плен, глубокая синева, жгуче-синий простор, синяя гроза, - смысл этих метафор раскрывается в контексте, словесно-образным окружением:

 

Взор во взор - и жгуче-синий

Обозначился простор.

 

Синий у Блока - это и символ вечности, и спутник смерти: «Обессиленный труп, не спасенный твоею заботой, с остывающим смехом на синих углах искривившихся губ...»

 

Синий цвет в поэтике Блока, несмотря на разнообразие оттенков его значений, в основном всегда выполняет функцию высокой поэтизации, романтизации образа; он неизменно сообщает образу неповторимую взволнованность, страстность, активно участвует в философском и эстетическом осмыслении поэтом окружающего мира. Стилистическая многозначность и смысловая емкость синего цвета в поэтической системе А. Блока позволяет говорить о нем как об одной из характерных особенностей блоковской поэтики.