Культура эпохи Просвещения
Контрольная работа, 11 Мая 2015, автор: пользователь скрыл имя
Описание работы
18 век в мировой культуре оставил свой отпечаток в истории и назван как "эпоха просвещения".
В эту эпоху заканчивается направление фантастических форм- "барокко", и начинаются гонения на гуманистов1. Именно с этого
времени у деятелей культуры появляется двойная жизнь(1ая жизнь - тайные поиски нового силой воображения и 2ая - явная жизнь как у
всех). В литературе главным произведением этого времени является роман испанского писателя Кальдерона "Жизнь есть сон".
Содержание работы
Введение
ГлаваI. Просвещение с общей точки зрения
1.1 Основные идеи и принципы Просвещения
1.2 Эпоха разума
ГлаваII. Просвещение в России
2.1 Проникновение идей Просвещения в Россию
2.2 Просвещение в российских условиях
2.2.1 Екатерина II: Культура и Просвещение
2.3 Идеи Просвещения и русское православие
2.4 Идеи Просвещения и патриотизм
Глава III. Наиболее известные просветители
3.1 Россия. Радищев
3.2 Россия: Новиков
3.3 Франция: Вольтер
3.3.1 Литературное творчество. Драматургия
3.3.2 Литературное творчество: Поэзия
3.4 Германия: Гете
Заключение
Список использованной литературы
Файлы: 1 файл
История.docx
— 439.53 Кб (Скачать файл)
Приложения
Значение слов
Гуманисты1 (от лат. humanus - человеческий, человечный) это человек, признающий ценности человека как личности, его права на свободное развитие и проявление своих способностей, утверждение
блага человека как критерия оценки общественных отношений
Атеизм2 (франц. atheisme, от греч. atheos - безбожный)- исторически разнообразные формы отрицания религиозных представлений и культа и утверждение самоценности бытия мира и человека.
Деизм3 (от лат. deus - бог) - религиозно-философская доктрина,
которая признает бога как мировой разум, сконструировавший целесообразную "машину" природы и давший ей законы и движение, но отвергает дальнейшее вмешательство Бога в самодвижение природы
(т. е. "промысел божий", чудеса и т. п.) и не допускает иных путей к познанию бога, кроме разума.
Масонство4 (франц.
franc mason, англ. free mason - букв. "вольный каменщик")- религиозно-нравственное движение,
связанное с удовлетворением религиозной
потребности на внецерковной основе.
Квази-церковь5 (от лат. quasi - якобы, как будто)- "мнимая", "ненастоящая" церковь, основана на учении масонов.
Гносеология6 (от греч. gnosis - познание и logos - слово, учение) - то же, что теория познания.
Эмпиризм7 (от греч. empeiria - опыт)- направление в теории познания, признающее чувственный опыт единственным источником достоверного знания; противостоит рационализму. Для эмпиризма характерна абсолютизация опыта, чувственного познания, принижение роли рационального познания.
Сенсуализм8 (от лат. sensus - восприятие, чувство)- направление в
теории познания, согласно которому ощущения, восприятия - основа и главная форма достоверного познания; противостоит рационализму. Основной принцип сенсуализма - "нет ничего в разуме, чего не было бы
в чувствах".
Онтология9 (от греч. on, род. п. ontos - сущее и logos - слово, учение)- раздел философии, учение о бытии (в отличие от гносеологии - учения о познании), в котором исследуются всеобщие основы,
принципы бытия, его структура и закономерности.
Позитивизм10 (франц. positivisme, от лат. positivus -положительный) - философское направление, исходящее из того, что все подлинное
знание - совокупный результат специальных наук; наука, согласно позитивизму, не нуждается в какой-либо стоящей над ней философии.
Догматизм11 (греч. Dogmatikos, от dogma - учение)- одностороннее, схематичное, окостеневшее мышление. В основе догматизма - слепая
вера в авторитеты, защита устаревших положений.
Либерализм12 (от лат. liberalis - касающийся свободы, свободный)- идейное и общественно-политическое течение, провозгласившее принцип гражданских, политических, экономических свобод.
Клерикализм13 - стремление обеспечить первенствующую роль церкви и религии в политической и культурной жизни.
Рококо14 ("причудливый", "капризный"; франц. rococo от rocaille - осколки камней, раковины)- стилевое направление, господствовавшее
в европейском искусстве в течение первых трех четвертей 18 в., он представлял собой не столько самостоятельное художественное явление, сколько фазу, определенный этап общеевропейского стиля барокко.