Освещение видеостудии

Контровый свет устанавливается за моделью, акцентирующей  в заднедиагональной или реже в переднедиагональной боковой  плоскости. [1, 9, 10]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Голливудская  схема

Голливудская  схема освещения чаще всего применяется  в фотостудии при съёмке портрета. Простая и надёжная схема, отточена годами. Если вам требуется снять  просто портрет, без каких-либо изысков  и нестандартных ходов, с минимальным количеством техники и небольшими затратами времени, эта схема для вас.

В голливудской схеме применяется  два источника света. Один из них, рисующий, располагается несколько  выше и сбоку от головы модели. Как  на виде сверху, так и на виде сбоку угол между этим источником, моделью и фотоаппаратом должен составлять около 45°. Второй источник, заполняющий, находится с противоположной стороны позади фотографа. Энергия импульса заполняющего света должна быть в несколько раз меньше, чем рисующего. Точное соотношение зависит от расстояний между источниками и моделью, и подбирается экспериментально. В случае использования одинаковых нерегулируемых ламп следует поместить заполняющий источник значительно дальше от модели, чем рисующий.

 

Высокий ключ (High Key)

 

Для данной схемы характеры  очень светлые тона и практически  полное отсутствие теней (слабые тени лишь немного подчеркивают контуры  лица, глаза и другие акценты на фотографии). Осветительный прибор №1 – рисующий свет, устанавливается  в фотостудии над камерой или сбоку, но максимально близко к ее оси.

Осветительный прибор №2 –  осветитель фона: на 1-2 ступени экспозиции выше, чем рисующий свет, устанавливается  позади модели, направлен на фон.

Осветительный прибор №3 – осветитель фона: на 1-2 ступени  экспозиции выше, чем рисующий свет, устанавливается позади модели, направлен на фон.

Вариантов световых схем для съёмки «High Key» в фотостудии может быть много. Однако главное условие – заливающий свет со всех сторон.

В высоком ключе  хорошо снимать детей, счастливую семью, маленьких животных. Хорош этот свет и для съёмки нежного воздушного НЮ. Снимки, сделанные в High Key излучают свет, радость, нежность.

 

Низкий ключ (low key)

Изображение, в  котором преобладающие темные тона создают драматический, мрачный эффект.

Снимая в  «низком ключе», как правило, используют черный или любой другой темный фон, модель одета в темную одежду. Для  освещения чаще всего используется один, или максимум - два источника  освещения фотостудии: контровой  свет, сочетание контрового и бокового света или боковой свет.

Низкий ключ подходит для съёмки тяжелого настроения, депрессии, "ужастиков". Также  хорошо снимать в Low Key загадочное, или  роковое НЮ, а также фрагменты, линии тела. [8]

 

 

 

 

 

 

 

2. ЧАСТЬ. СВЕТОВАЯ СТУДИЯ И РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ЕЁ УСТРОЙСТВУ

2.1. БОЛЬШОЙ СВЕТ ДЛЯ МАЛОЙ СТУДИИ

 

Небольшие студии достаточно популярны в телевизионной  индустрии, так как при сравнительно доступном бюджете позволяют  создавать качественный и разнообразный  телевизионный продукт.

Необходимость в малой студии может возникнуть по многим причинам:

1. Увеличение количества выпускаемого продукта собственного производства в отсутствие специализированных больших помещений (для новостей, прогноза погоды, общественно-социальных передач с гостем в студии и т.д.).

2. Появление  большого числа продакшн-студий  и специализированных телеканалов,  которым не нужны большие павильоны  для производства собственных передач.

3. Высокая арендная  плата на телецентрах или отсутствие  подходящих помещений.

4. Выгодное географическое положение по отношению к транспортным развязкам, центру города и «событийным» местам.

При выборе помещения для  маленькой студии, прежде всего, должно быть четкое понимание задач, для которых она будет использоваться.

Как РИР-студия с виртуальными декорациями? Или как новостная, с реальными декорациями и журналистом, сидящим за столом? Будет ли общий план? Нужно ли снимать ведущего в полный рост? Будет ли он перемещаться во время съёмки или это будет статичный план? Какова будет загрузка студии, сколько передач будет сниматься в один день?

Размер малой студии должен обязательно сочетаться с углом  обзора объектива студийной камеры. Для того, чтобы эта процедура  выглядела простой и наглядной, рекомендуем воспользоваться режиссерским видоискателем. Это очень компактное устройство, которое поможет вам прямо на объекте определить необходимые углы зрения объектива (фокусные расстояния) и посмотреть возможные планы.

Следующий этап - нужно решить самый важный студийный  вопрос: свет и система подвеса  для него.

При проектировании системы освещения для малой студии, как правило, возникает некоторый стереотип: работу в маленькой студии по технологии производства приравнивают к выездной съемке, с тем только отличием, что заранее известны особенности интерьера (стационарная декорация), условия освещения и акустика помещения.

Работа в  специализированной студии, пусть даже небольшого размера, должна быть комфортной и обеспечиваться всем необходимым  инструментом.

 

"Идеальная"  студия

 

Специализированный  съёмочный павильон подразумевает:

• стационарную сертифицированную систему для установки потолочного света с чётко просчитанной нагрузочной способностью. Это гарантирует безопасность людей, работающих на площадке и позволит минимизировать наличие напольного оборудования в малой студии.
• стационарную разветвлённую систему электропитания, соответствующую всем требованиям электро- и пожаробезопасности. Подвод достаточной мощности электропитания с возможностью перехода на резерв (бесперебойный блок питания плюс электрогенератор). Такой подход обеспечит непрерывный технологический процесс и защитит оборудование от скачков по напряжению, что значительно сэкономит материальные средства.
• централизованное, управляемое по интенсивности осветительное оборудование, с возможностью запоминать световые схемы.  Такая возможность позволяет экономить время на выставлении световой схемы для цикловых передач и увеличить дневную загрузку студии.
• стационарная установка вентиляции и кондиционирования, акустическая отделка помещения, ровный гладкий пол (желательно темных нейтрально-серых тонов)
• профессиональный павильон должен быть надёжно изолирован от внешнего света (полное отсутствие внешних окон), от внешних шумов и вибраций (отсутствие поблизости трамвайных путей, линий метро, автомобильных трасс).
• необходимы вспомогательные помещения: профессионально оборудованная гримерная комната с наличием горячей воды и прочей инфраструктуры, туалетная комната, кухня, пандус для хранения и ремонта декораций. Помещение должно иметь исправную отопительную систему.
• необходимы комнаты для отдыха, переговоров и техническое помещение для видео и звукового оборудования, средств объективного и субъективного контроля, оборудования для подачи голосовых команд и связи со студией.
• для оптимальной загрузки студии немаловажную роль играет наличие удобного доступа в студию с улицы, желательно наличие внутреннего двора, удобство доступа в студию и ее территориальное расположение.

Поэтому, даже небольшая  студия - это целый комплекс помещений, соответствующих всем технологическим требованиям и требованиям безопасности.

 

Немного о проектировании малых студий

 

Специфику малых  студий определяют, конечно же, размеры. Малая площадь помещения, небольшая  высота потолков и недостаточный  внутренний студийный объем. Малая  высота при небольшом внутреннем объеме подразумевает использование компактных осветительных приборов с минимальным тепловыделением и достаточной светоотдачей. Задача не из легких, но вполне решаема при современных технологиях.

Осветительные приборы KinoFlo в студии новостей канала СТБ.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Подвесная система

 

Очень часто  в малых студиях осветительные  приборы устанавливаются на штативы  или делается самодельная потолочная конструкция из труб (хорошо, если диаметр  трубы 40-50мм, но обычно меньше) с самодельным  крепежом. Это непрофессиональное и не эффективное решение по ряду причин.

1. Штативы мешают  работе, заполняя и без того  небольшое пространство.

2. Самодельная  конструкция не сертифицирована,  не просчитаны нагрузки, после  монтажа осветительных приборов  она может оказаться достаточно тяжелой и обрушиться на съемочную площадку, что совсем небезопасно для ведущих и гостей студии и просто очень дорого, учитывая цену разрушенного при этом студийного оборудования.

3. Система неподвижна  и, соответственно, не оперативна. Даже небольшая коррекция положения осветительного прибора требует больших усилий, теряется время и уменьшается скорость работы.

4. Не стандартизированный  крепеж создает впоследствии  массу проблем. При этом экономия  финансовых средств составляет  всего 20-30 %.

Профессиональные  системы подвесов для малых студий выпускает итальянская компания Manfrotto. Это единственная компания такого рода в Европе, соответственно заказов много, серийность большая, себестоимость продукции низкая, вся продукция сертифицирована, все унифицировано, легко складывается в единую конструкцию, поэтому другим производителям конкурировать по цене и качеству с Manfrotto сложно.

Исторически сформировалось два подхода в построении подвеса  в студии, которые в равной степени  имеют право на существование и корни их идут от двух различных школ: американской и европейской.

Американский  подход – это, как правило, большие  павильоны, с высокой плотностью осветительного оборудования. В студиях, построенных по этому принципу, применяется  неподвижная система труб (стандартного диаметра 40-50мм) в виде сетки (с размером ячейки от 0.5м). Приборы устанавливаются в каждой ячейке, их очень много, поэтому не возникает необходимости их перевешивать. Если в студии несколько съемочных площадок – для каждой площадки работают отдельные световые схемы и отдельные группы приборов, которые нужно просто включить, все настроено заранее. Активно для управления световым потоком и его интенсивностью используются сетки, шторы, флаги.

Важная деталь: приборы применяются преимущественно линзовые, отсюда характерная особенность американской картинки: высокий контраст и четкий светотеневой рисунок, «картинка» выглядит исключительно «живой» и объемной.

Лидером в производстве неподвижных систем крепления и  управления световым потоком является голливудская компания Matthews из Калифорнии. Такая идеология вполне может быть применима и для средних и небольших студий, с определенными оговорками.

Европейский подход – это подвижные системы, экономия на количестве приборов, управление яркостью с помощью диммеров по DMX-протоколу. Лидером в производстве таких подвижных систем является итальянская компания Manfrotto.

Есть еще  подход "по-украински" – это  неподвижная система обычно тонких труб и малое количество приборов.

Ситуация вполне объяснима. Значительную часть бюджета  занимают покупка или аренда помещения, затраты на ремонт, систему вентиляции, а осветительное оборудование закупается по остаточному принципу. Итог - ограниченная номенклатура и число осветительных приборов и аксессуаров к ним, неэффективная система подвеса и управления светом. Это значительно снижает возможности студии и оперативность работы.

 

Управление  осветительными приборами

 

Управление  осветительными приборами делится  на три способа: управление лучом, управление интенсивностью и управление положением прибора в пространстве.

Управление  лучом определяется конструкцией прибора и аксессуарами к нему.

Для регулировки  ширины луча в приборе есть механизм управления фокусом, как дополнительные средства используются шторы, тубусы, проекционные насадки, насадки-диафрагмы.

Для изменения  направления луча используется лира прибора. Традиционно прибор крепится к лире в двух точках, что позволяет  изменять положение луча по вертикали. Изменение положения луча по горизонтали у таких приборов определяется подвесной системой крепления (пантограф, телескоп, удлинитель). Различные варианты таких креплений можно найти у компаний-производителей Matthews и Manfrotto.

У некоторых  приборов корпус имеет центральную точку крепления с шаровым механизмом, что позволяет вращать осветительный прибор на 360 градусов (например, ParaBeam 200 компании Kino Flo). Так как приборы прямоугольные, можно закрепить их горизонтально или вертикально - это дает возможность перераспределять световой поток в пространстве. В некоторых случаях это необходимо.

В студийных  приборах лира снабжена специальным  механизмом, который позволяет управлять положением луча в студиях до 6м высотой, используя шест (функция Pole Operated), при этом в артикуле прибора или его описании добавляются две буквы – PO.