Постиндустриальный дизайн

Министерство образования и науки Российской федерации

Казанский государственный архитектурно-строительный университет

 

на правах рукописи

 

 

Вафина

Дина Даниловна

 

 

ДИЗАЙН ПОСТИНДУСТРИАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА

Специальность – Дизайн архитектурной среды

 

Автореферат дипломной теоретической работы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Казань – 2014

 

Работа выполнена в

Казанском государственном архитектурно- строительном университете

 

Научный

руководитель:               профессор, доктор искусствоведение

                                        МИХАЙЛОВ С.М.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕМЫ ИССЛЕДОВАНИЯ.

В XX веке обозначился новый вид проектно-художественной деятельности - индустриальный дизайн. Индустриальный дизайн , ориентируемый на массовое производство, привел к развитию эргономики. Ключевыми требованиями такого дизайна стали массовое производство, удобная эксплуатация и эстетичность.

В конце XX века общество во всех ее сферах начинает активно перестраиваться, приобретая новые характерные особенности. Развитие информационных технологий, научно технический прогресс, приводит к формированию нового общества высоких технологий или «информационного» общества. Уже в 1973 году Дэниел Белл определяет новое сформировавшееся общество как постиндустриальное.  Таким образом, можно сделать вывод, что новое общество, с измененными приоритетами в различных сферах жизни человека, формирует постиндустриальный дизайн.

Такое определение как постиндустриальный дизайн не существует в теории дизайна, теоретики о нем упоминают, оно явно имеет свои особенности и отличия от предыдущего индустриального дизайна, но как самостоятельный новый стиль он еще не существует.

В новом веке дизайн перестраивается под новое общество, соответственно меняется, образуя новые принципы цвета, формообразования, функциональности и области применения дизайна.

Следовательно, актуальностью нашего исследования является необходимость раскрыть понятие постиндустриального дизайна, а также необходимость исследования его особенностей и  признаков, историю и систему формирования постиндустрильного дизайна как самобытного стиля.

Цель исследования

Целью исследования является раскрытие особенностей дизайна постиндустриального общества.

Задачи исследования

выявить предпосылки постиндустриального дизайна и раскрыть понятие постиндустриальный дизайн;

выявить признаки формообразования постиндустриального дизайна

 

Объект исследования

Объектом является формообразование в дизайне постиндустриального общества.

.Предмет исследования

Предметом стали особенности формообразования предметно пространственной среды в постиндустриальном обществе.

Временные границы исследования.

Историко-временные рамки исследования охватывают период с 1970 ых годов, когда появляются первые признаки нового постиндустриального общества, до настоящих дней.

Методы исследования

Данная работа основывается на таких методиках исследования, как:

-исторический метод;

-графа-аналитический метод;

-метод сравнительного  анализа;

-метод натурного исследования.

Анализ постиндустриального дизайна, потребовало привлечения для исследований научных трудов  широкого круга специалистов из различных областей дизайна, архитектуры и инженерии. В первую очередь это фундаментальные труды С.М.Михайлова, А.С. Михайловой, В.Папанека, Д.Белла, В.И.Вернадского, а также исторические и инженерно-технические исследования.

Структура исследования

Глава 1. Предпосылки постиндустриального дизайна

В данной главе рассматриваются особенности постиндустриального общества, факторы и предпосылки, повлиявшие на формирование постиндустриального дизайна, а также дается определение постиндустриального дизайна.

Глава 2. Признаки формообразования постиндустриального дизайна

В данной главе раскрывается 4 основных признака формообразования присущих постиндустриальному дизайн: форма следует за эргономикой, нематериальность формы, форма-хамелеон, форма - синтез функции и человека. Рассматриваются возможности и виды признаков формообразования.

Глава 3. Художественно - стилевые течения

В данной главе рассматриваются художественно-стилевые течения, возникшие и развивающиеся в постиндустриальном обществе. Изучается их история, признаки и особенности, а также рассматривается характер их участия в постиндустриальном дизайне.

 

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ РАБОТЫ.

Глава 1. Предпосылки формирования постиндустриального дизайна

1. Производственная сфера.
1. Миниатюризация предмета.

Техническая революция, развитие микроэлектроники, и, в особенности, нано технологий привели к изменениям тенденций формообразования. Технические возможности позволили уменьшать физические размеры предметов – происходит миниатюризация.

В 1980 ых годах изобретение микрочипа положило начало техническому прорыву. На основе микрочипа происходит реформация существующих предметов а также создаются новые изобретения. Компьютер больше не занимает размеры комнаты , а умещается на письменном столе, а мобильный телефон умещается на ладони.

Минитюризация ведет к тому, что форма предмета перестает следовать строго за его функцией. Она начинает определяться, главным образом, эргономичностью, определяемой размерами частей человеческого тела, удобством манипуляции с этим предметом. Известную формулу функционального дизайна индустриальной эпохи «форма следует за функцией» сменяет новый бренд – «форма предмета следует за эргономикой», отражая веяния постиндустриального общества.

2. Демассификация производства

Общество «третьей волны» характеризуется отходом от массового производства стандартизированных товаров и выпуском небольших серий продукции, частично или полностью изготовленной на заказ. По мнению Тоффлера, следующим этапом является переход к изготовлению единственного в своем роде изделия для конкретного потребителя, полностью подстроенного под его нужды. Для выполнения этой задачи индивидуализированное производство должно быть цельным, непрерывным, круглосуточным и находящимся под непосредственным контролем заказчика. Вместе с этим происходит расщепление массового рынка на быстро изменяющиеся сети мини-рынков, определяемых постоянной эволюцией предлагаемой продукции. Происходит индивидуализация и персонификация в дизайне предметной среды.

3. Агрегативность изделий

 

На рубеже XX и XXI века обозначился переход индустриального общества в постиндустриальное.

Характерные черты постиндустриальной эпохи XXI века:

неопределённость, нестабильность, вихреобразность, высокий уровень сложности.

  Главные отличительные черты  постиндустриального общества от индустриального:

1. очень высокая производительность труда
2. высокое качество жизни 
3. преобладающий сектор инновационной экономики с высокими технологиями и венчурным бизнесом.
4. высокая стоимость и производительность высококачественного национального человеческого капитала, генерирующего избыток инноваций, вызывающих конкуренцию между собой.

 В 1970 х годах считается начало постиндустриального общества. В 1973 Дэниел Белл впервые дал определение постиндустриальное общество в своей книге, тем самым обозначив начало смены тенденций и признаков дизайна. Сформировался новый вид дизайна, отличающийся от предыдущих, который имеет свои особенности и виды.

Помимо того что в 1980х годах о постиндустриальном дизайне говорил Чарльз Дженкс в своей книге «Язык архитектуры постмодерна», связать переход можно и с научными открытия в технике , ростом значимости сферы услуг, развитием информационного общества, а также желание общества отойти от масштабного и приблизиться в свои предпочтениях к индивидуальному предметному формообразованию.

1.2. Миниатюризация предмета.

Техническая революция, развитие микроэлектроники, и, в особенности, нано технологий привели к изменениям тенденций формообразования. Технические возможности позволили уменьшать физические размеры предметов – происходит миниатюризация.

В 1980 ых годах изобретение микрочипа положило начало техническому прорыву. На основе микрочипа происходит реформация существующих предметов а также создаются новые изобретения. Компьютер больше не занимает размеры комнаты , а умещается на письменном столе, а мобильный телефон умещается на ладони.

Минитюризация ведет к тому, что форма предмета перестает следовать строго за его функцией. Она начинает определяться, главным образом, эргономичностью, определяемой размерами частей человеческого тела, удобством манипуляции с этим предметом. Известную формулу функционального дизайна индустриальной эпохи «форма следует за функцией» сменяет новый бренд – «форма предмета следует за эргономикой», отражая веяния постиндустриального общества.

 

1.3. Развитие киберпространства и виртуальной среды.

Постиндустриальное общество также называют информационным. Развитие интернета позволило обозначить новый термин.

Впервые термин «киберпространство» появилось в романе Уильяма Гибсона «Neoromanсer» в 1984 г.

Киберпространство (англ. cyberspace) — метафорическая абстракция, используемая в философии и в компьютерных технологиях, является (виртуальной) реальностью, которая представляет Ноосферу / Второй мир как «внутри» компьютеров так и «внутри» компьютерных сетей.

Понятие киберпространства используется не только в компьютерных и философских областях знаний, но также и в продуктах массовой культуры: фильмы, книги, живопись, графика. Таким образом явление не могло развивать без участия дизайнера.

Дизайнер постиндустриального общества стал работать не только с предметной средой, но еще и с нематериальной формой.

Соответственно появилось понятие кибер –дизайн. Понятие киберпространства – метафорическая абстракция, виртуальная реальность, которая приводит нас к новому виду дизайнерской деятельности – созданию виртуальной реальности – утопическому свободному пространству, в котором нельзя будет устанавливать территориальные границы. Однако при этом проектирование в таком пространстве также должно вестись во многом опираясь на методы дизайна и эргономики.

Несмотря на то, что предметный дизайн в виртуальном мире теряет свою главную суть – «предметность», превращаясь в дизайн зрительных образов реальных предметов, проектирование таких объектов ведется как мы уже отмечали на основе знаний эргономики, как в отношении к оборудованию для погружения в виртуальное пространство, так и применительно к самому киберпространству. При этом проектирование последнего не влечет за собой материально затратное производство: объекты, создаваемые виртуальным способом, хранятся на жестких дисках серверов и доступны значительно большему числу посетителей чем, например, архитектурное здание или объект дизайна в реальной действительности.

Таким образом можно выявить новый признак формообразования: «форма теряет свою материальность».

1.4. Робототехника и искусственный интеллект

Развитие роботехники в индустриальном обществе приводит к прорывам в постиндустриальном. Теперь робот становится «партнером» человеку, он может выполнять команды и реагировать на эмоции. 1980 г – коммерческое начало производства роботов, роботы индивидуализируются и увеличивают масштабы производства.

В 2000 году Синтия Брезел создает робота, который реагирует на команды человека, на его движения и эмоции.

Робототехника развивается в стремительных масштабах продвигая гипотезу искусственного интеллекта в предметы быта.

Робототехника начинает служить во всех необходимых сферах : бытовые роботы, промышленные роботы и боевые роботы. Для каждой среды робототехника развивается по своему.

Производство и создание робототехники не обходиться без дизайнера. Искусственный интеллект приводит к новым принципам формообразования. Технологии позволяют форме реагировать на эмоции человека.

 

 

 

Выводы главы

1. Временные границы постиндустриального дизайна датируются с 1980г- до наших дней. Начало определяется началом производства предметов вне индустриального направления в постиндустриальном обществе.

2. Предпосылками постиндустриального дизайна стали: индивидуализация и миниатюризация, развитие высоких технологий, робототехники и искусственного интеллекта, а также появление киберпространства.

3. Предпосылки формирования  постиндустриального дизайна позволили  сформулировать признаки формообразования  постиндустриального дизайна: форма  больше не следует за функцией, теперь форма следует за эргономикой, форма может быть не материальной, форма может реагировать на эмоции человека, форма-хамелеон а также возможности синтеза человека и формы.

 

 

Глава 2. Признаки формообразования постиндустриального дизайна.

2.1. Форма следует за эргономикой

Процесс миниатюризации предметной среды приводит к изменениям формы предмета. Особое внимание к эргономики человека приводит к формированию ключевого признака постиндустриального дизайна: форма следует за эргономикой.  Технические возможности позволяют не следовать за функцией предмета, а решать вопросы удобства предмета в использовании. Одним из способ реализации этого признака является метод смешения функций.

2.1.1.Смешение функций

Технические возможности постиндустриального общества позволяют объединять несколько видов деятельности предмета в одно, например теперь в одном электронном устройстве может работать и записная книга и телефон и фотоаппарат и много других функций.