Многосерийный телевизионный фильм: теория и история сериала российского телевидения

Министерство культуры Республики Беларусь

УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств»

Кафедра белорусской и мировой художественной культуры

 

 

 

 

 

 

 

Многосерийный телевизионный фильм:

теория и история сериала российского телевидения

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Курсовая работа

студентки 406 гр. ФКиСКД

Гришко К.В.

 

 

Научный руководитель

кандитат искусствоведения,

доцент кафедры белорусской

и мировой художественной

культуры Шаройко Е.Н.

 

 

 

 

 

 

 

Минск 2014

 

СОДЕРЖАНИЕ

 

Введение           3

 

ГЛАВА 1. Феномен многосерийного телевизионного фильма

1.1 Теория, что такое многосерийный  фильм                      5

1.2 Когда многосерийные фильмы появились на экране. История развития сериала на советском пространстве                              10

ГЛАВА 2. Специфика многосерийного телефильма. Современный российский телесериал

2.1 Особенности драматургии многосерийного телевизионного

сериала                                                                                                               17

2.2 Современное российское телевидение. Какие  детали и  эпизоды сериала удерживают внимание зрителя                                                              21

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ                24 

 

          БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК                                       26

    

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Актуальность темы исследования

Отечественное телевидение сегодня предоставляет аудитории большой набор различных развлекательных зрелищ, именно они занимают значительную часть эфира любого канала. Особое место среди них занимают многосерийные телефильмы и телесериалы, как зарубежные, так и отечественные. Актуальность исследования обусловлена специфическими особенностям развития индустрии сериалов в России: позднее появление телесериала, воздействие западных форм на производство отечественных зрелищ.

Несмотря на то, что телесериал в России – является относительно новое по сравнению с западными странами, высокий спрос на такой тип зрелища провоцирует постоянное увеличение производства отечественных сериалов сегодня. Если в США производство первого длинного сериала началось еще в 1937 году, в России зарождение этого вида телепродукции пришлось на начало 90-х годов прошлого столетия.

Многосерийные телефильмы, в отличие от сериалов, появились на отечественном телевидении более полувека назад: первым опытом создания многосерийного телезрелища в СССР стал телефильм «Вызываем огонь на себя» Сергея Колосова, произведенный в 1964 году. По своей насыщенности, темпо-ритмическому рисунку, визуальным эффектам, созданию образов героев этот телефильм имеет много общего с советским кинофильмом. Рост производства первых отечественных многосерийных телефильмов сравним с современным ростом производства сериалов: в 1967-м году вышло два многосерийных телефильма, в 1969-м и 1970-м – уже по три, в 1971-м – пять, а через год – уже десять. Если мы взглянем на количество частей этих фильмов, рост будет еще болеет наглядным: первый отечественный телефильм состоял всего из четырех эпизодов, но уже через десять лет был снят популярный и сегодня «Вечный зов», сюжет которого заключен в 19 серий. Тем не менее, даже при таком количестве составных эпизодов зрелище строилось по законам именно телефильма, а не сериала.

Первым зарубежным сериалом, попавшим на советское телевидение, стала в 1971 году «Сага о Форсайтах», состоявшая из 26 серий. Но все же полноценное знакомство советского зрителя с новым типом зрелища, телесериалом, произошло намного позже, во времена «перестройки». И в социальной, и в политической, и в экономической, и, как отражение, в культурной сфере в 90-х наблюдался разлом, что предопределило судьбу нового формата на отечественном телевидении.

Цель и задачи исследования

Цель курсовой работы – проанализировать процесс развития многосерийного телевизионного фильма.

Поставленная цель определила следующие задачи исследования:

1) изучить теорию сериала и дать определение многосерийному фильму;

2) изучить исторические предпосылки развития многосерийного фильма;

3) выявить особенности драматургии телевизионного сериала;

4) проанализировать современное производство российского многосерийного фильма.

Объект и предмет исследования

Объект исследования – многосерийный телевизионный фильм.

Предмет исследования – актуализация теоретических и практических исследований современного российского многосерийного фильма.

Методы и методология исследования

При написании работы автор исходил из общенаучных принципов исторического исследования: принципа историзма, принципа научной объективности.

В качестве основных методов исследований были использованы: описание, анализ и синтез, метод сравнения.

Обзор использованной литературы

Полноценному осмыслению темы способствовали работы такие, как Давыдова М.Л. Типология телевизионных  многосерийных художественных фильмов. Вестник электронных и печатных СМИ, Выпуск№7 [8], Общая теория кино и основы анализа фильма Н.А. Агафоновой [1], Агафоновой Н. А. Экранное искусство: художественная и коммуникативная специфика [2], также интернет-ресурсы (сайты, посвященные телесериалам).

Среди энциклопедических и справочных изданий особенно полезны были  Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 словарь фразеологических выражений, Серия // Толковый словарь под ред. C.И. Ожегова и Н.Ю.Шведовой.

Структура работы. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка содержащего 25 наименований (включая электронные ресурсы). Общий объем работы - 27 страницы.

 

 

 

Глава 1

Феномен многосерийного телевизионного фильма

 

1.1 Теория, что  такое многосерийный фильм

Телевидение постоянно представляет в эфире самую разнообразную кинопродукцию, в том числе и телефильмы. Как отмечает Р.Н. Ильин: «Телефильм не является чем-то совершено однородным, он помогает телевидению выполнять его многоцелевое и многосложное общественное назначение: информировать, воспитывать, развлекать, обучать, быть элементом телепрограммы».

Телевизионный сериал или многосерийный телевизионный фильм сегодня активно инкорпорирован в пространство экранной культуры, занимая по объему зрительского внимания доминирующее положение в сетке вещания каналов.

Существует множество определений «сериала».

Сериал – на телевидении, в кино: многосерийный фильм с несколькими сюжетными линиями, а также вообще многосерийная программа. [21].

Сериал – многосерийный фильм с несколькими сюжетными линиями[15].

Сериал – это любой телевизионный, то есть предназначенный исключительно для показа по телевидению, многосерийный (более двух стандартизированных телевизионных серий, каждая продолжительностью от 26 до 52 минут) художественный (разыгрываемый актерами или другими исполнителями сценарий, созданный соответствующими техническими средствами) фильм (законченное произведение, предназначенное для обнародования) [8].

Таким образом, если обобщить качества, присущие формату телесериала, данного в перечисленных выше источниках, мы можем вывести следующее определение: телесериал – телевизионное художественное зрелище, состоящее  из большого количества серий и с одними и теми же действующими лицами. Существует несколько классификаций телесериалов:

1. По типу развития сюжета
2. по количеству серий,
3. по жанрам,
4. по видам организации сюжета.

 По первому признаку  принято выделять вертикальные, горизонтальные и смешанные. Эти определения относятся как к программированию сериала (специфике его трансляции на канале), так и к особенностям развития сюжета.

Такие свойства вертикального сериала  выделяет М.Л. Давыдов в своей работе: «Типология телевизионных многосерийных художественных фильмов»: «Вертикал. Характеризующий признак этого типа сериала – наличие сквозных персонажей как единственное (кроме, разумеется, темы) объединительное начало. За время экранной жизни героя глубинной трансформации, меняющей его социокультурные основания и, как следствие, цели, задачи и способы его деятельности, не происходит. Основной объект внимания зрителя – сюжетные перипетии. Герои сериалов такого типа – наполовину функции, маски, типажи с возможными некардинальными трансформациями.»[8]. По своим составляющим, вертикальный сериал принципиально отличается от многосерийного телефильма, но каждый отдельный эпизод может создаваться по тем же законам. Второй тип, противоположный вертикальному – горизонтальный. Давыдов дает такое определение данного вида сериала: «Горизонталь. Его главный характеризующий признак – «путешествие героев от несчастья к счастью», изменение их личностных и социальных установок. Смена задач героев обязательно происходит примерно через каждые 15-20 серий. Объектом внимания зрителя является событийный ряд внутри сериала, который разворачивается по схеме «событие – отклик» в их хронологической последовательности. События и последующие отклики на них структурно относительно жестко привязаны друг к другу, допуски и вольности в цепочке причинно-следственных связей между поступками героев и откликами на них, как правило, не допускаются. (Единственное исключение из этого правила – сага.)»[8]. К данному типу относятся многочисленные сериалы практически всех жанров, за исключением ситкомов. Самым наглядным примером исключительно горизонтального зрелища являются «мыльные оперы». Такой тип зрелища, несмотря на более высокую продолжительность, во главу идейной направленности ставят менее диалектичные, достаточно однозначные мысли.

Третий тип, смешанный или горизонтально-вертикальный, не рассматривается в работе Давыдова как отдельный вид режиссуры сериала, в то время как он сейчас представляет существенную часть телевизионного вещания, как в России, так и в целом в мире. В основе сюжета горизонатально-вертикального сериала лежит несколько конфликтов, как сквозных – прошедших через все серии, так и локальных, начинающихся и заканчивающихся в одной-двух серии. В контексте нашего исследования, стоит заметить, что горизонтально-вертикальные сериалы имеют большую связь с художественными основами многосерийного телефильма.

Принято различать две структуры телезрелища: внешнюю и внутреннюю. Под первой понимают объем сериала или фильма – количество серий, а также продолжительность каждой из них.

Сериалы по объему делятся на следующие три категории: малый (мини-сериал), большой и телероман.

Формат мини-сериала предполагает наличие от 2 до 12 эпизодов, реже до 24. Продолжительность каждого из них обычно составляет около 44-52 минут.

Главная отличительная особенность такого типа сериала – это законченный продукт, не предусматривающий продолжения. Чаще всего мини-сериалы по качеству оказываются намного выше других телезрелищ и по многим параметрам такие сериалы схожи с полнометражными художественными кинофильмами. Примером мини-сериала может считаться «Ликвидация», созданная по всем традициям и законам горизонтального сериала, но состоящий из малого количества серий.

Второй по размеру тип телесериала – средний, состоящий из 20-45 эпизодов cо стандартной продолжительностью (26-52 минуты). Чаще всего количество серий, входящих в один сезон, является кратным 4 для удобства расположения в будние дни  в эфире. Основное отличие больших от малых сериалов, помимо их длины, – открытый конец и сезонное программирование.

 Надо сказать, что такие  сериалы из-за возможности продолжения  или скорого закрытия, в зависимости  от рейтингов, большого жанрового  разнообразия, превалируют на большинстве  мировых каналов.

Третий тип сериалов – телероманы. В мировой практике, такое обозначение относится к зрелищам от 80 или 100 серий. В России телесериал, состоящий более чем из 45 серий, также считается телероманом.

Чаще всего такие сериалы транслируются непрерывно, а не сезонно. С точки зрения специфики повествования, они все относятся исключительно к горизонтальному типу, транслируются чаще всего в дневной тайм-слот. По качеству такие сериалы обычно отстают от малых и средних, что обусловлено меньшим финансированием.

Под внутренней структурой сериала или МТФ подразумевается способ построения действия. М.Л. Давыдов представляет два типа образования сюжета: сквозной и серийно-сюжетный.

Первый тип, сквозной сюжет, подразумевает наличие сюжетной линии, проходящий через весь сериал и завершающийся лишь в последней серии. В России, сериалы с превалирующим сквозным сюжетом, менее востребованы каналами, соответственно, и производятся в меньшем объеме. Сквозной сюжет  является основой горизонтального сериала – в каждой серии не создается новый конфликт, а развивается старый.

Серийно-сюжетное построение лежит в основе вертикальных и вертикально-горизонтальных телесериалов и означает, что каждый эпизод представляет собой законченную историю со своей отдельной завязкой, развитием, кульминацией и развязкой конфликта. Такие сериалы наиболее часто встречаются в мировом, а особенно  в отечественном эфире, так как страхуют от возможного провала зрелища, эпизоды можно показывать и повторять в любом порядке, выбирая наиболее популярные среди них.

Также существует другая классификация сериалов по организации сюжета и драматургии. Первый тип – кольцевая структура, в основе которой лежит постоянная смена, реализация конфликтов в рамках каждого отдельного эпизода. Другими словами, герой, сталкиваясь с какими-либо трудностями, преодолевая их, возвращается в ту же точку, из которой вышел в начале серии. Не происходит ни кардинальных перемен, не меняется внешняя обстановка, нет изменений в иерархии персонажей. Исключением могут стать первая и последняя серии: в первом эпизоде, знакомстве зрителя с героями, для создания устойчивого образа с неприметным персонажем могут произойти какие-либо события, выделяющиеся из общей стилистики действия и заложившие основу будущей роли героя в сюжете.

Другими словами, персонаж  должен наиболее полно и ярко проявить себя, чтобы продемонстрировать определенный социо-психологический тип в сериале и закрепить за собой некоторую роль в драматургии действия.

Последняя серия может стать некой точкой невозврата героя в исходную ситуацию, может кардинально поменять его положение в сюжетной иерархии, например, антагонист может стать протагонистом, реже – наоборот.

Второй тип организации сюжета – линейный. Он прямо противоположен первому, кольцевому типу. Ему характерны: единый сюжет, возможность развития персонажа, менее устойчивые образы – все то, что уже было сказано о сквозном сюжете. Очевидный недостаток – трудность поддержания интереса аудитории к действию обычно компенсируется эффектом «брачного привыкания» (когда телевизор становится «полноправным членом семьи») и эффектом «зеркала» (проекции себя на персонажа сериала), как их называет О.И. Маховская в книге «Телемания» [17, с. 67].

Одним из наиболее эффективных приемов удержания внимания аудитории в телероманах с линейной структурой является «ротация мотивов» - смена доминирующего мотива на схожий. Другими словами, все тематически близкие мотивы могут чередоваться, реализуя один конфликт. Например, переход мотива идеальной семьи, ее благополучия может стать мотивом любовного треугольника, неразделенных чувств – есть множество вариаций.